HABÁR; Az audiovizuális örökség és a legújabb bolgár nyelv
A digitális technológiák gyors fejlődésével és agresszív belépésével az audiovizuális művészetek és az ipar területén zajló kreatív folyamatokba a dokumentumfilmek modern fellendülést tapasztalnak, és szélesebb és sokszínűbb közönséget vonzanak műveihez. Írta: Rosen Spasov, a Bolgár Nemzeti Filmarchívum szakértője /a címet a szerző írja - b.r../.
Az új technológiák használata lehetővé teszi a szerzők számára, hogy kibővítsék a kifejezőeszközök hagyományos arzenálját, és üzenetüket vonzóbbá és innovatívabban terjesszék elő. A megközelítések köre folyamatosan bővül, és egyre nagyobbak a lehetőségek a mozitípusok közötti határok elhomályosítására, és úgy tűnik, hogy sok művész vonzódik hozzájuk.
Ebben az összefüggésben a filmtechnika látszólag archaikus formája még mindig széles körben elterjedt a kihasználásában, és nincs kilátás arra, hogy befolyásolja a dokumentumfilmek gyengülését. Ezek olyan archív audiovizuális anyagok, amelyek a világ kulturális örökségének részét képezik. A legtöbb esetben, amikor a filmprodukciókban (dokumentumfilmek vagy játékfilmek) való felhasználásról beszélünk, a megfelelő szerzők olyan állami vagy magán kulturális intézményekben keresnek munkatársakat, amelyekre szükségük van, például filmkönyvtárakban, moziban, moziban, filmmúzeumban és archívumban, művészetben múzeumok és mások. Ezek az intézmények általában tárolják az anyagot, és bizonyos feltételek mellett elérhetővé teszik a filmgyártók számára. Egy új szemantikai szempont kerül hozzájuk, amely emellett biztosítja a biztonságos jelenlétüket a dokumentumfilmben (és nem csak).
"70. évfordulója alkalmával az FIAF (Nemzetközi Filmarchívumok Szövetsége) sürgeti a világot:" NE FELADJÁK A FILMET. "(...) Kulturális szempontból a film nélkülözhetetlen, és sokáig tarthat. Különösen szakértők gondozásában. (…) A filmarchívumban tárolt filmelemek azok az eredeti anyagok, amelyekből az összes másolatot kivonják. Ezek segítségével meg lehet állapítani, hogy a másolat teljes-e vagy sem. A digitális technológiák fejlődésével a tartalom módosítása, sőt véletlenszerű cseréje is könnyebbé válik. Mindazonáltal az eredeti filmhez képest mindig észrevehető az indokolatlan pótlás vagy a rosszindulatú torzítás, ha azt megfelelően megőrizték. ”FIAF Kiáltvány, Mozi és Idő, 3. szám (30), 2008, Szófia, BNF, 3. o. -6). Különösen a dokumentumfilmekben a tények torzulása teljes erővel történhet. Itt jön a fenti intézmények fontos szerepe, de erről részletesebben az oszlop következő szövegében lesz szó.
Az említett új technológiák erősen befolyásolják a levéltári személyzetet. A film eredetinek egyre nagyobb felbontásban történő digitális beolvasása és az egyre erősebb szoftvertermékekkel történő restaurálás lehetősége az archív felvételeket egyre vonzóbb dramaturgiai és vizuális eszközzé teszi a filmkészítők kezében. Ugyanakkor az audiovizuális képek manipulálásának lehetőségei bővülnek. Felmerül a hitelesség és az etika kérdése a dokumentumfilmben. A valóság megmutatkozik, de nagyon valószínű, hogy torzulni fog az adott produkció vagy szerző céljából. Nem beszélve arról, hogy a digitális forradalom drasztikus beavatkozásokat tesz lehetővé digitalizált anyagokban, beleértve akár tárgyak eltávolítását vagy hozzáadását is a képhez. Végső soron a filmtörténet feladata lesz a végeredmények esztétikai és hitelességi szempontú értékelése, de ez a kérdés soha nem került napirendre.
Hazánkban mind a bolgár, mind a külföldi filmprodukciók leggyakrabban használt anyagai a 80-as évek eleji filmszemlék (híradósok) kezdetéig szokásosak. Ezek krónika-dokumentumfilmek, minden héten forgatott és szerkesztett beszámolók, amelyeket a moziban vetítenek a számla fő filmjei előtt. Funkciójuk összehasonlítható a televízió aktuális híreivel. Annak a korszaknak a jellege miatt, amelyben ez a bizonyos filmforma elfoglalja a helyét a filmtörténetben, nevezetesen a XX. Század kezdete és főleg közepe, gyakran propaganda jellegű.
Különleges helyet foglal el a bolgár filmszemle történetében a Bolgár Ügy Alapítvány 1941 és 1948 közötti fennállása. A náci Németország kormányának, Bogdan Filov kormányának Nemzeti Propaganda Igazgatóságának részeként jött létre. A "Bolgár Deed" filmvetítései, amelyeket csak az állam állított elő és irányítottak, a propaganda eszközévé és hivatalos politikájának és ideológiájának csatornájává váltak. Később, amikor a második világháború után átveszi a hatalmat, a Kommunista Párt ugyanúgy fogja használni ezt a módszert - az alapítvány még több évig folytatja munkáját, majdnem ugyanazokkal az emberi erőforrásokkal, azonos technikai bázissal, de fordított ideológiai pólus. A filmszemlék neve "Hazafias kritikák" lesz: "A filmszemle az elkövetkező években megtartja erősen ideologizált szellemiségét, sőt elmondható, hogy javítja." (Yanakiev, Alexander. Cinema.bg. 100 éves filmfolyamat. Személyiségek/filmek/mozik. Szófia: TITRA, 2003, 204. o.). Az alapítványnak a Bolgár Nemzeti Filmarchívumban tárolt anyagai jelentik az elsődleges vizuális anyagok egyik forrását ennek a korszaknak, amelyet a mozi folyamatosan kiaknáz.
A filmszemlék főként propagandai jellege ellenére továbbra is a korszak összetéveszthetetlen tanúi. Leginkább történelmi témájú dokumentumfilmek (de játékfilmek is) használják őket. Meghatározzák a cselekményt egy adott időszakban, és meghatározhatják a történelmi kontextust, valamint megváltoztathatják a film korszakát. Néha tudatalatti szinten meghatározzák és sugallják a mű érzelmi képét. Ennek a kifejezésmódnak a funkciói és lehetőségei végtelenek lehetnek, a szerzők és csapataik céljaitól és tehetségétől függően. A filmszemle több beszámolót is tartalmazhat különböző témákról, és a világ különböző részeit jelenítheti meg. Egy három perces beszámolóban, amely bemutatja például az 1956-os májusi tüntetést, láthatjuk az emberi kifejezéseket, a plakátművészetet, az építészetet, a nómenklatúrát, a gyermekeket, a dolgozókat, az értelmiségieket, a művészeket, a társadalom teljes spektrumát. Az idő távolsága lehetővé teszi a filmen dolgozó potenciális szerzők, dokumentumírók és kutatók számára, hogy a végső céltól függően különböző irányokba menjenek - végezhet néprajzi elemzéseket, antitotalitárius szatíra, nosztalgikus esszét vagy összehasonlító tanulmányt folytathat a divatról Bulgáriában és környékén a világ ebben az időben…
Az egyik akkori filmszemle
Lehetséges összehasonlítani a forradalmi vezetők portréit az 1950-es tüntetésről, és elmondani a személyiségkultusz összeomlásáról stb. Ezért rendkívül fontos elsajátítani a felhalmozott nyersanyagot és annak későbbi szerveződését, valamint a drámában és az elbeszélésben való szerves összefonódást. A túl hosszú képernyőhossz növeli a film időtartamát, néha indokolatlanul. A művek hitelessé válnak, de kinyújtják és eltömítik az információkat. Ez megnehezíti az észlelést, és a néző végül megkapta az összes tényt, de részben vagy helytelenül érzékelte, ha egyáltalán megnézte a filmet. Itt kulcsfontosságú a tapasztalat, de a forgatókönyvíró, a rendező, a szerkesztő és miért nem a producer megérzése is, de végül minden attól a történettől függ, amelyet a szerzők el akarnak mesélni, és az elérni kívánt céloktól. .