Zsivko Petrov a borító útjától a művésztől az olvasóig
Fotó: Mira Dermendzhieva
Az utcán, a tömegközlekedési eszközökön, otthon vagy az irodában, egy kávézóban vagy a tengerparton - az emberek már mindenhol használják mobileszközeiket, és egyre inkább más tevékenységekkel együtt használják. A szakmai területtől függetlenül az okostelefon hű társává és partnerévé vált, aki folyamatosan segít üzleti feladataink törlésében.
Néhányunk számára azonban ennél sokkal többről van szó. A "Szakember szemével" című interjúsorozatban a Samsung támogatásával különböző területek érdekes emberekkel találkozhatunk. Mindegyikük rendelkezik szakmai tapasztalattal és izgalmas történetekkel.
Zsivko Petrov egy név, amelyet minden könyvesboltban találunk, bár nem nyilvánvaló. Általában az első oldalakon "rejtve" van, és a fordító mellett áll. Viszonylag rövid, 3 éves időszak alatt a művész és a tervező, Zsivko Petrov mintegy 200 könyvborítót halmozott fel.
Kezdetben az az amatőr törekvése volt, hogy alternatívát teremtsen a filmplakátok számára, ami nem tetszett neki. Az idő múlásával a dolgok úgy folynak, hogy a kiadók megtalálják az internetre feltöltött műveket, és első megrendeléseket adnak le könyvborítókra. Ma Zsivko Petrov portfóliójában megtalálhatók Svetlana Aleksievich, Yu Nesbyo, Margaret Atwood és hamarosan - Andre Asiman könyveinek borítói.
Zsivko Petrov az ún autodidakta művészek. Nem tanult grafikai tervezést vagy más hasonló művészeti szakterületet. Ugyanakkor osztja, hogy ez nem zavarja, éppen ellenkezőleg - segít. Mit mondott még egy borító útjáról a művésztől az olvasóig, olvassa el a vele folytatott beszélgetés során.
Hogyan lett a borítók festése a szakmád?
Kezdetben filmplakátokon kezdtem dolgozni, és sok rajongói művészettel dolgoztam, amelyeket sok helyen közzétettem az interneten. Egyikük ráakadt az egyik kiadóra, akinek ez tetszett, és meghívott egy könyvborító készítésére. Hobbiként indult, eléggé oldalra. Akkor sok más tevékenységem volt, de később az elkötelezettségek odáig fajultak, hogy már nem tudtam elvégezni a mellékmunkát, és így a borítófestés vezető szakmává vált.
És hogyan összpontosított általában a vizuális művészetekre?
Teljesen amatőr módon kezdődött az egész. Elkezdtem filmplakátokat készíteni, mert nem tetszettek a hivatalos plakátok. Amikor megjelent egy film a stúdióban, ahol dolgozom [jelenleg], mondtam nekik, hogy a plakátjuk nem jó, és azt mondták, hogy tegyem jobbá számukra. Négy jobbat készítettem nekik, és ezért felvettek. Így kezdtem el - valami jobbat akartam csinálni, mint amit látok.
Az a tény, hogy nincs diplomája grafikai tervezésben, hogyan befolyásolja szakmai pályáját?
Ez semmilyen módon nem zavart, senki nem kérte sehol az oklevelemet. Bizonyos mértékben [ez] még segített is nekem. Mert hazánkban ezen a területen az akadémiai körök sokat adnak, de többet is igénybe vesznek. Bizonyos keretekbe helyezik a művészeket, megtanítják követni őket, és hasznos, ha túllépünk ezeken a kereteken.
Mivel az olvasó csak a végterméket látja, tudna mesélni a borító készítésének folyamatáról?
A folyamatok változatosak, a legalapvetőbbek a könyv elolvasásával kezdődnek. Aztán elkezd ötleteket válogatni és referenciákat keresni a könyv tárgyától függően, majd vázlatokat készít, majd vázlatok és változatok készítését kezdik el a borítón. Végül kiválasztom, hogy melyik végleges verziót mutassam be a kiadóknak. Néha a kiadóknál van a szó, vannak, akik nem akarnak beleavatkozni, ami a legjobb, mert nem vagyok korlátozva és így keretezve. E munka során többé-kevésbé megismertem a piacot és azt, hogy mire számítanak, hogy ne legyenek visszaküldött borítók, mert nem piaci.