Hollywood legjobban őrzött titka
A legimpozánsabb speciális effektusok nem az űrhajók és az óriási szörnyek által elpusztított városok. Az "suffragette" tele van trükkökkel: utcák és épületek, amelyek nem léteznek, törött üvegtáblák, amelyek soha nem törtek össze.
A tengerparti kúriák a Wall Street farkasában? Több hamis, mint a tulajdonosok. Teherán jövőképe 1979-től az "Argo" -ban? Isztambul plusz számítógépes effektusok. Van valami borzalmas hóvihar a "Férfiak, akik utálták a nőket" c. Tiszta égre festve.
Ha felsorolja az elmúlt év filmjeit, amelyek különleges effektusokkal hatnak, aligha merül fel benned a "The Suffragette" felvétele. Sarah Gavron történelmi drámája a Maud (Carrie Mulligan) mosogatógép politikai ébredésének története a huszadik század elején - nincsenek orkok seregei, nincsenek rakétakilövők és így tovább.
A film azonban körülbelül 200 jelenetet tartalmaz, amelyeket digitálisan továbbfejlesztettek, nem beszélve a semmiből építettekről - percenként átlagosan kettő. Ha nézted a The Suffragette-et, de nem vetted észre őket, az azért van, mert egyáltalán nem kellett volna látnod őket.
A filmszakma legjobb speciális effektjeit jelenleg titokban tartják.
A londoni Soho nem túl fényes mellékutcájában, a szálló és a tetoválószalon között egy jelöletlen irodaház található, ahol az Union VFX található.
Az elmúlt nyolc évben a Tim Kaplan és Adam Gascoigne által alapított butikstúdió csendesen hírnevet szerzett - mesterségük "láthatatlan hatás". Más szóval - drámai változások a tájakon, a díszleteken és még a színészeken is, amelyek a kész filmben teljesen észrevehetetlenek.
A Suffragette című filmben ez magában foglalja 1910-es Anglia újraszerkesztését annak minden mozgalmas pompájában, a film szerény, 9 millió font költségvetésével szemben. Nézze meg az Epsom Downs versenypálya exkluzív jeleneteit Emily Davison halálának napján, nézők ezreivel a kerítés mellett.
A szakasz eredeti változatában maga a versenypálya (valójában Royal Windsor) üres
A tömeg minden tagja számítógéppel generált modell, amely egész testből készült fényképeket tartalmaz, kis számú, történelmi jelmezes statisztából - és számítógéppel animálva. Ugyanez a technológia biztosítja a sátrakat, autókat, piaci standokat, bukmékereket, körhinta vásárot és meredek csúszdát is.
Kontextusba helyezve a keret szenzációsan élénken néz ki, és egyáltalán nem tűnik mesterségesnek. Ez részben a termék fotorealisztikus minőségének és meggyőzésének köszönhető. Az edward-kori Nagy-Britannia hatalmas tömegének fényképei, beleértve a Davison halálának napján forgatott filmszemle fényképeit is, pontosan így néznek ki.
Magukat a hatásokat teljesen figyelmen kívül hagyják
A nyilvánvalóbb számítógépes filmekben, például Peter Jackson A hobbit trilógiájában a kamera körbejárja és bámulja a művészek munkáját. De Suffragette kamerája merev és a helyére van rögzítve - ugyanúgy, mint akkor, ha a jelenetet valódi színészekkel forgatnák. Már annyira megszoktuk a speciális effektusok vizuális nyelvét, hogy nélküle nem tudjuk észrevenni őket.
A "suffragette" tele van hasonló trükkökkel: utcák és épületek, amelyek nem léteznek, régóta selejtezett autók, törött üvegtáblák.
"Az effektus üzletágnak már nincs minden épületben felrobbant épülete" - magyarázza Kaplan. Ehelyett az a feladata, hogy "valós történeteket" készítsen - ami magában foglalja a való világ átformálását a kívánt formába.
A láthatatlan effektusok logikája szinte mindig áralapú
"New York létrehozásának az 1940-es években Liverpool volt értelme, amikor a film költségvetése alig érte el a csapatot, hogy eljusson Liverpoolba" - mondta Kaplan. A kényelem is szerepet játszik: a digitális hóval könnyebb dolgozni, mint a valódi hóval.
Például Robert Zemeckis Élet a szélén című művében nincs értelme Joseph Gordon-Levittet megtanítani egy kötélen egyensúlyozni, ésszerűbb egy 3D-s maszkot felépíteni a színész arcára, és alkalmazni egy profi sétára. kötél. Néha Gordon-Levitt valóban kötélen van, és néha egyáltalán nincs a képernyőn.