A zene, mint egyfajta megszállottság
Tavaly a zenekritikusok Gabriela Georgieva énekest "a szófiai opera fehér vászondívának" nevezték. Ez az elismerés röviddel azután történt, hogy ragyogóan előadta a Bellini Norma című operájának központi szerepét, amelyet még a világ nagy színházai sem rendeztek évtizedek óta, mert nehéz olyan énekeseket találni, akik megfelelnek a követelményeknek.
Gabriella a szoprán repertoárjában szinte az összes súlyos központi szerepet elénekelte, de az az igazság, hogy régóta késik a druidák papnőjének bőrébe lépéssel. Mivel elsősorban felelősségtudattal rendelkezik, és nem akarja megközelíteni ezt a szerepet anélkül, hogy biztos lenne benne, hogy képes lesz teljesíteni.
Ma minden második énekesnő szereti énekelni a "Norma" leghíresebb áriáját - a "Caste Diva" -t, legalábbis egy koncerten. Ahogy maga Gabriella is elismeri, férje gyakran kérte, hogy énekelje el neki, ahogy mondani szokták - saját örömére. "Őt is visszautasítottam. Véleményem szerint ezt az áriát vagy megfelelően kell énekelni, vagy egyáltalán nem kell énekelni "- mondja Georgieva.
Minden oka megvan arra, hogy Gena Dimitrova tanítványának nevezze magát, akivel sokáig együtt dolgozott különböző szerepek felépítésén, és akik számára kedves emlékeket őriz. Valójában Gena Dimitrovával, és nem sokkal előtte Kaludi Kaludov tenor segítségével Gabriela mindent kibontott, amit addig tanult. Mivel a konzervatóriumban mezzoszopránként végzett, és mint ilyen hang a római Borisz Hristov Művészeti és Kulturális Akadémiára specializálódott. De a gyakorlatban kiderül, hogy szoprán, aki az opera repertoárjának legnehezebb, legdrámaibb szerepeit is képes elénekelni.
Énekelt Bern és Zürich operáiban, Rómában, a Bécsi Állami Operaházban, Barcelonában, Madridban, Bordeaux-ban, Párizsban, különböző német színházakban, Mexikóban, gyakran Zágrábban, Pozsonyban, Bukarestben, Splitben és Rijekában. . Körülbelül két évvel ezelőtt útja keresztezte Anna Netrebko megasztár csillagját a New York Metropolitan Operában. Őt választották Macbeth számára Verdi azonos nevű operájának tartalékának. Noha nem jutott el a színpadra, az első szereplőkkel együtt tanulmányozta a teljes szerepet.
Rendkívül nagy az erőfeszítés, amelyet az énekesnek meg kell tennie a lehető legmagasabb forma elérése érdekében ebben a műfajban. És egész pályafutásuk során lefektetik őket, függetlenül attól, hogy nincs olyan zenész, aki gyermekkora óta ne foglalkozna a művészettel.
Ezért a beszélgetés Gabrielával abból indul ki, hogy néha kételkedett-e abban, hogy mindezen erőfeszítések értelmetlenek, és hogy a dívák létezése manapság túlságosan távol áll a széles körben elterjedt elképzelésektől.
"Aki művészettel kezdett foglalkozni, ritkán tesz fel magának ilyen kérdéseket - nyer valamit, mi értelme van, van-e megtérülés? Végül is ezt a tehetséget, amelyet kaptál, véletlenül nem így kapták - válaszolta a lány.
És érdekeset mond magáról. Kicsi korában, bár zongorázott és kórusokban énekelt, jobban érdeklődött a népi táncok iránt. De 19 évesen problémái voltak a térdével, és feladnia kellett.
"Nemrég azt hittem, hogy akkor sokkal gyengébb voltam, és most a súly ellenére nincsenek ilyen térdproblémáim. Tehát a sors egyszerűen abban a pillanatban döntött, amikor választanom kellett, mit tegyek, nem azért, hogy elkötelezzem magam a tánc mellett, hanem hogy az éneknek szenteljem magam. Vagyis nincs semmi véletlen "- gondolja Gabriela Georgieva.
És osztja, hogy a művészet egyfajta megszállottság, képes annyira magába szívni, hogy nincs okod vagy időd abbahagyni és elgondolkodni azon, hogy kell-e vagy sem.
Az operaéneklés iránti vágy viszonylag késői érleléséhez hozzáadható egy bizonyos vándorlási időszak. Kémiai főiskolán végzett, és azon gondolkodott, vajon és mit tegyen tovább. Mivel édesapja folyamatosan sürgette, kezdje el a munkát, ha nem akar tanulni, kénytelen volt varrónőként dolgozni a Zenei Színházban. Ott az eddigi művészet mellett megismerkedett Milka Ganeva legendás vokálpedagógussal, aki arra irányította, hogy részmunkaidős hallgatóként jelentkezzen be a Zeneiskolába. Aztán jelentkezett és felvették az Állami Zeneakadémiára.
Homályos határok
Manapság ugyanazok az énekesek lépnek fel a világ operaházaiban. Ha jobb, akkor rosszabb, megbirkózni a szerepeikkel. De nagyon ritka, hogy valaki eseményt készítsen a megjelenéséből.
Ehhez hozzá kell adnunk egy olyan tendenciát, amely legalább egy évtizede a szemünk előtt zajlik - mintha nem nagyon számít, melyik énekes melyik hangja van, a különbségek meglehetősen homályosak. Nemrégiben Placido Domingo sikeresen énekelt a Nabucco Metropolitan Operában, amelyet baritonra írtak, és egy Anna Netrebko megjelent a "Macbeth" -ben.
Ebben a tekintetben Gabriela emlékszik az első találkozására Gena Dimitrovával és az első szavakra, amelyeket váltott vele. 2000-ben elment a nagyszerű énekesnőhöz, és elmondta, hogy a konzervatóriumban mezzoszopránként végzett, de kétségei voltak. "Nem felejtem el, hogyan nézett rám, és így szólt: Hallgass meg mit - se szoprán, se mezzoszoprán. Vagy tud énekelni, vagy nem - mondta.