Valós esetben - a könyv és a film
Eva Green "Valós esetben"
Eva Green, Vincent Perez és a rendező felesége - Emmanuel Senie, a csillagok a Roman Polanski thrillerében, Dolphin de Wigan francia író azonos nevű regénye alapján, február 2-án, pénteken a mozikban (videó)
Eva Green, Vincent Perez és Roman Polanski felesége, Emmanuel Senie a rendező legújabb lengyel eredetű filmjének sztárjai. A "Valódi esetben" című thrillert tavaly májusban mutatták be a cannes-i filmfesztiválon, októberben pedig megnyitották a szófiai "SineLibri" film- és irodalmi fesztivált.
A Nemzeti Kulturális Palota 1. csarnokában tartott bolgár premier után február elejétől hazánk mozihálózatában megjelenik az "Egy tényleges esetről".
A "Zongorista" (2002) Oscar-díjas 84 éves Polanski francia nyelvű filmje az egyik legnépszerűbb kortárs író, Dolphin de Vigan azonos nevű könyvének adaptációja. Franciaországban hét regény szerzője rangos irodalmi díjakat kapott.
A rendező kollégája, Olivier Asayas ("Sils Maria felhői", "Személyes vevő") társszerzője is.
A cselekmény emlékeztet Stephen King "Sötét felére" és "Nyomorúságára", és kapcsolódik De Wigan egy másik, bolgárul megjelent regényéhez - az "Éjszaka erős" című életrajzi könyvhez, amely elbűvölő és mentálisan instabil édesanyjáról mesél, aki öngyilkossággal vetett véget életének.
A "Valós esetben" egy olyan írónő története, akit zavarba hoz a nagy sikere. Egy nap találkozik a gyönyörű L.-vel (Elle - játék a francia szavakkal a "ő/ő" szavakból, rövidítve az "Erzsébet" -ből), és a kettő fokozatosan barátkozik. Barátból és vigasztalóból L. azonban démoni alakzattá alakul át, és megszállja az író életét és lelkét.
Az árnyékírói hivatást gyakorló fiatal nő (mint egy másik Polanski-filmben: "Shadow Writer" Ewan McGregorral, 2010) nem hagyja abba az időközben súlyos alkotói válságba került hősnőt, hogy írjon új regény, ahol minden igaz - és csak igaz.
Egy kisebb esemény után ketten egy vidéki házba vannak zárva, ahol L. valódi természete teljes szörnyűségében kiderül. Felmerül a kérdés: mi az igazság és mi a fikció - mind az életben, mind az irodalomban?
Pályafutása során Emmanuel Senie öt filmben játszott férjével, akivel 33 évesek. A Actual előtt ketten együtt dolgoztak a Frantic-on (1988) Harrison Forddal, Bitter Moon-szal (1992), A kilencedik kapuval (1999) Johnny Depp-vel, a Venus in Skins-ben (2013). Ez egy színészi jelölést hozott neki a "Cesar" -ra. ".
Kínálunk egy részletet a "Kolibri" ősszel megjelent könyvéből, Rositsa Tasheva fordításában:
Pár hónap utolsó regényem megjelenése után abbahagytam az írást. Csaknem három évig nem írtam sort. Az állandó kifejezéseket néha szó szerint kell érteni - nem írtam egyetlen üzleti levelet vagy köszönetet, egyetlen képeslapot sem az ünnepek alatt, egyetlen bevásárlólistát sem. Semmi sem igényel erőfeszítést a szöveg megalkotására és alakjának megadására. Sem egy szó, sem egy szó. Rosszul éreztem magam egy kocka cetlik, egy jegyzetfüzet, egy katalóguscédula vagy egy névjegykártya láttán.
Fokozatosan az írás gesztusa véletlenszerűvé, habozóvá és ijesztővé vált. Egyre nehezebb volt csak tollat tartanom.
Később elkezdtem pánikba esni, amikor megnyitottam egy Word fájlt.
Kerestem a megfelelő helyzetet, a monitor optimális dőlését, kinyújtottam a lábam az asztal alatt. Aztán órákig mozdulatlanul ültem, és a képernyőt bámultam
Még később remegni kezdtek a kezeim, amikor a billentyűzethez közeledtem. Elutasítottam minden javaslatomat, legyen szó cikk írásáról, előszóról vagy csoportmunkában való részvételről. A gyomrom még a levélben vagy üzenetben írt szó láttán is megfeszült.
Már nem tudtam írni.
Nem voltam hajlandó írni.
Ma már tudom, hogy különféle pletykák terjedtek a környezetemben, az irodalmi körökben és a közösségi hálózatokon. Tudom, azt mondták, hogy nem írok tovább, hogy kimerült vagyok, hogy a szalma- vagy papírtűz mindig kialszik. A szeretett férfi azt képzelte, hogy miatta elvesztettem létfontosságú impulzusomat, az energiát, amely táplálta a kreativitásomat, és ezért hamarosan otthagyom.
Amikor barátok, ismerősök, néha újságírók megkérdezték tőlem, miért hallgattam el, különféle motívumokra vagy akadályokra hívtam fel a figyelmet, például fáradtságra, külföldi utazásokra, a siker stresszére, sőt egy irodalmi ciklus végére is. Időhiányra, szétszóródásra, izgalomra hivatkoztam, és mosolyogva menekültem, akinek színlelt derűje senkit sem tudott megtéveszteni.
Ma már tudom, hogy mindez csak ürügy volt. Ez nem volt igaz.
Kétségtelenül megemlítettem a félelmet a rokonaim előtt. Nem emlékszem, hogy horrorról beszéltem volna, pedig borzalom volt. Most bevallhatom: az az írás, amelyet oly régen csináltam, amely olyan mélyen átalakította a létemet, és ami annyira megtetszett, megrémített.
Az az igazság, hogy abban a pillanatban, amikor le kellett ülnöm, hogy újra írjak, egy ciklusnak megfelelően, amelyben az anyag felfogásának és szervezésének periódusait követte a tényleges írás periódusa - szinte krónbiológiai ciklus, amely az életemet irányította több mint tíz évig, és amikor arra készültem, hogy elkezdjem a könyvet, amelyről jegyzeteket készítettem és komoly dokumentációkat gyűjtöttem, akkor találkoztam L-vel.
Ma már tudom, hogy tehetetlenségemnek L. az egyetlen oka. És hogy az a két év, amikor közel voltunk egymáshoz, szinte örökre elhallgatott.
Csábítás
… Mintha egy történet vagy egy játék hőse lenne, akinek hihetetlen sorsa a szerző fantáziájának gyümölcse volt. (Stephen King, nyomor)
Szeretném elmondani Hogyan lépett be L. az életembe, milyen körülmények között, szeretném leírni azt a pontos kontextust, amely lehetővé tette L. számára, hogy behatoljon a személyes terembe, és türelmesen alkalmazza azt. De ez nem ilyen egyszerű. Miközben ezeket a szavakat írom, hogy L. hogyan került az életembe, rájövök, hogy a kifejezés valami felfújt, valamit túlbecsült, egy még mindig nem létező drámát emel ki, és kifejezi azt a vágyat, hogy bejelentsék az események közelgő fordulatát vagy meglepő fejlődését.
Igen, L. bejött az életembe, és mélyen, lassan, biztosan, alattomosan felidegesítette. L. belépett az életembe, amikor az előadás közepén a színpadon jelenik meg, mivel a rendező gondoskodott arról, hogy minden körülöttük eltűnjön, hogy helyet teremtsen neki, a megjelenését úgy készítette elő, hogy hangsúlyozza jelentőségét, hogy ebben a pillanatban a néző és a színpadon jelen lévő többi ember (jelen esetben én) csak őt figyelheti, és mindent körülöttünk, hogy meghaljon, és hogy a hangja elérje a terem alját, röviden: a kívánt hatást.