Twin Peaks - 3. évad, 8. rész - Mozi művelet
Nem fogok habozni, és megpróbálok nem esni felesleges pátoszba, de a "Twin Peaks: The Return" új epizódja talán a legszürreálisabb, legkísérletesebb és legambiciózusabb tévésorozat, amelyet valaha adtak. Öntözési horror és nagyszabású leleplezések jelentették azt a pillanatot, amikor a rémálom elalszik és körbejárja a világot.
Ott kezdtük, ahol az előző elhagyott minket, és 7 percen belül megértettük, hogy a Fekete Cooper nem olyan ötletes és érinthetetlen, mint amilyennek látszott. Philip Jeffries ügynök, akinek az eddigi és valószínűleg a jövőbeni részvétele csak periférikus volt, eljátszhatta Bobot, és Raynek köszönhetően sikerült megszabadulnia Cooper ügynök kettősétől. Rövid időre. A lövöldözés után a helyzet meglehetősen "Twin Peaks" lett (jobb epitet híján), és láttuk, hogy hajléktalan szellemek jönnek ki az erdőből, tépik a sebesült testet, és eltávolítanak egy fekete buborékot, amely megőrzi a nagy Frank Silva baljós fintorát. . Kicsit később a kettős az elpusztíthatatlan T1000 stílusában állt fel, és ezért ebben az epizódban elváltunk a hagyományos vizuális narratívától.
A következő kép mutatja a fogyó holdat, amely a különböző kultúrákban a pihenést, a szemlélődést és az inkubációs periódust szimbolizálja, ha ez releváns a saját elemzéséhez.
Ezután visszatérés volt a "The Bang Bang Bar" -hoz (vagy "Roadhouse"), ahol ezúttal a színpadon ipari gépeket láttunk és hallottunk a "Nine Inch Nails" -től, amelyeknek a "She's Gone Away" című dalának erőteljes előadása hozta létre a komor képet légkör és átmenet, amelyből fizikailag és szellemileg kellett elviselnünk a hátralévő 40 percet. Ezenkívül a szavak, amelyekkel a kolosszus, Trent Rezner kezdi a dalt ("Helyenként fogsz ásni, amíg az ujjaid elvéreznek") földönkívüli jelentőséget kaptak az epizód vége felé.
Az utolsó epizód tömeges reakciójának vizualizálása.
Nem sokkal a 16. perc után a kamera megmutatta az új-mexikói sivatagot és azt a dátumot, amely 1945. július 16-án történt, ahol és amikor az amerikaiak felrobbantották az első atombombát. A hangzás, a Gomba magjának lassú megközelítése és a leírhatatlan pszichedelikus élmény, amire Kubrick büszke lehet, magában foglalja a portál létrehozását a mieink és a Fekete Páholy világa között az emberi kéz által felszabadított szörnyűséges borzalom által. . Az, hogy a Fire, a Follow Me-ben is megjelenő üzlet valóban egyfajta központja-e a páholy szellemeinek, vagy egyszerűen összeköti őket a világunkkal, még nem teljesen világos. Úgy tűnik, hogy azok a sötét és kopott szellemek, amelyeket az 1. és a 7. epizódban láttunk, szintén az atomrobbanásból származtak. Nyilvánvaló, hogy a Favágók valamiféle kisebb erő, amely egyelőre úgy néz ki, mint Bob szövetségesei. Kíváncsi vagyok, vajon más szeszekhez hasonlóan esznek-e kukoricapürét?
Az emberi félelmek témája, amely antropomorf formát ölt és a természet törvényeinek szakadásaként kezeli, nem idegen David Lynch filmográfiájától. Mulholland Drive-ban van egy hajléktalan férfi, aki vizuálisan közel áll a fametszőkhöz, az Elveszett autópályán pedig a Titokzatos ember sápadt arcán találjuk őt, míg az Inland Empire-ben az elgondolkodtató Fantom. A Rubber Head című filmben, ahová Lynch a legtöbbször visszatérni látszik ebben a szezonban, a képernyőn szinte minden a Henry Spencer félelmeit ábrázolja.
A természetfeletti árnyék vagy kísérlet, ahogyan azt a kreditekben nevezik - amely egy epizódban megölte két tanúját - hatalmas szürke patakot (vagy köldökzsinórt) áraszt, amelyben kiemelkedik a fent említett Bob arcú buborék. Ez utóbbi lényegében a ragadozó, az elsődleges gonosz személyre szabása, és valószínűleg nem pontosan született, inkább a Twin Peaks világába terelték. Ami azt eredményezte, hogy a riasztások a harangból érkeztek, amely korábban a 3. epizódban volt, amikor Cooper kicsúszott a dobozból. Az óriást, amelyet érdemes megjegyezni, itt jóváírták ". ", Látta a robbanást és annak következményeit, majd létrehozott egy arany gömböt, amely Senorita Dido karjaiba esett, majd a Földre repült.
Az óriást megint értetlenkedik, hogy mit csinál a Rubber Head szettek közepén
A Teremtő és az Anya archetípusára hivatkozva Lynch úgy tűnik, megalkotja saját mitológiáját, amelyben a férfit a kozmosz anyagából hozták létre, köszönhetően a férfi gondolatának és a nő szeretetének. A racionális és az érzelmi nem ellentétes, hanem ápolják a dualizmus témáját, míg a képernyő, amelyen keresztül Laura Palmer szelleme áthalad, azt az utat ábrázolja, ahogyan a rendező megosztja ötletét a világgal. Rájövök, hogy ez mennyire igényesen hangzik, de annak a spontaneitásnak tulajdonítom, amellyel az epizód alatt megvakartam, és a jelenet minden további értelmezése újabb bizonyíték a sorozat sokrétű világára.