Hogyan határozzák meg valójában a hollywoodi béreket
A Time's Up mozgalom Hollywoodban - a nemek közötti egyenlőséget támogató aktivisták csoportja - nem létezett 2015. február 22-én, amikor Patricia Arquette színpadra lépett, hogy megkapja a legjobb női mellékszereplő Oscar-díját. A dobogóról azt mondja, hogy itt az ideje, hogy neki és kollégáinak egyszer és mindenkorra egyenlő fizetést érjenek el.
Szavait hasonlóan fogadták: "Halleluja!" felkiáltás egy másik jelölt színésznőtől - Meryl Streeptől.
De majdnem két évvel később a média még mindig csak elképzelhetetlen fizetési különbségeket talált - Mark Wahlberg 1,5 millió dollárt keresett kevesebb mint 1000 dollárért Michelle Williamsért a "Minden pénz a világon" 10 napos feldolgozásáért. Ridley Scott.
A #MeToo légkörében a végső eltérés egy kényes kérdésből azonnal nagyszabású botránysá változtatta a fizetés egyenlőségét. Wahlberg, akinek valószínűleg fogalma sincs róla, mennyit keresett Williams a botrány kirobbanása előtt, végül a Time's Up-nak ajánlotta újrafilmezésének fizetését.
De figyelmen kívül hagynak egy egyszerű tényt - a színészek fizetését gyakran nem a szebbik nem elleni mélységes előítéletekre, hanem az "arányok" rendszerére csökkentik - a csillag kezdeti fizetésének kiszámítási módjára. És gyakran ez a "ráta" csak annak a folyamatnak a kezdete, amely meghatározza, hogy a színész mennyit fog keresni egy filmből.
Hollywood nyelvén az "arány" a nullák alapszámát jelenti a díj első számjegyei után, amelyek ahhoz szükségesek, hogy a tehetségeket "vonalak fölé" vonzzák - akik részt vesznek a filmgyártás kreatív részében -, hogy részt vegyenek a forgatáson. A "vonal alatt" dolgozók a forgatócsoport munkatársai, valamint azok, akik olyan technikai szempontokkal foglalkoznak, mint a haj, a smink és a speciális effektusok. A szakszervezet által elfogadott szintek alapján kapnak fizetést.
A Sony Pictures 2014-es feltöréséből kiszivárgott e-mailekben Hannah Mingela akkori Columbia Pictures társelnök megfontolta, mit tud ajánlani Wahlbergnek egy Uncharted nevű, nem filmért.
Mark 17 milliót kapott a Transformersért, de előtte a legmagasabb árajánlata 12 millió volt a "Rendőrök tartalékban". Emiatt úgy vélik, hogy 12 millió megfelelő összeg.
De a 210 millió dolláros forgatási költségvetésű kasszasikerek, mint például a Transformerek, az egyszerű pénztármatematika következtében fellépő rendellenességek - a film világszerte több mint egymilliárd dollárt keres, míg a "Rendőrök tartalékban" nem haladja meg a 170 millió dollárt.
Ezért ebben az esetben Wahlbergnek felajánlotta korábbi rekordmértékét, 12 millió dollárt. Michelle Williams a maga részéről több játékfilmet részesít előnyben, és még nem játszott nagy franchise-ban. Valószínűleg Wahlberg alatt van, jó hírneve és négy Oscar-jelölése ellenére. A díjak presztízse nem feltétlenül jelent több pénzt a színészek számára.
Bármilyen magas is az arány, ez egy olyan szám, amelyet a színészek ügynökei folyamatosan próbálnak előteremteni - végtelen pénz- és extratartalék, amelyet mindig felül lehet múlni. Az ügynökök kiszámítják az arányokat, és küzdenek egy sikeres üzletért, amely fenntartható alapokká válik. Az ügynökök nyereségének 10% -át beszedő ügynökök így élnek meg.
A korai filmszínészek szinte nem kaptak fizetést.
Az úgynevezett hollywoodi "aranykor" alatt az 1920-as évektől az 1960-as évek elejéig minden stúdió kifejlesztett egy "csillagrendszert" - olyan folyamatot, amely hosszú távú szerződéssel rendelkező szereplőket épített és működtetett, beleértve az alapfizetést is. A iparmágnások "tulajdonnak" nevezték a vállalkozókat - ez a tény nem hagy kétséget afelől, hogy hol volt az erőviszonyok.
Tipikus példa Marilyn Monroe - a 20th Century Foxszal kötött szerződés kötötte, 18 ezer dollárt keresett. A szokásos szerződéses fizetése az "Uraim jobban szeretik a szőkéket" heti 1500 dollár volt. Monroe képernyőpartnere, Jane Russell, aki szabadúszó volt, 100 000 dollárt nyert.
Az ötvenes évek vége felé a stúdiórendszer szabad zuhanás alatt állt, és a vákuumot hamarosan kitöltötték az ügynökök. Az olyan emberek, mint Liu Wasserman, az egykor mindenható M.C.A. ügynökség elnöke, keményen dolgoznak azon, hogy a szerződési feltételeket átírják ügyfeleik javára. 1959-ben a felkelő csillagot, Paul Newmant ingerelte a rövid heveder, amelyen a stúdió tartotta, és a 17 500 dolláros fizetése - különösen akkor, amikor 75 000 dollárért más stúdiókba "áthelyezték".