Artakcia Fatih Akin emlékezik a "Fal ellen" című filmre "Az élet megy tovább
Részlet a könyvből beszélgetésekkel "A klinikában".
Andreas Till a borotva szélén táncnak nevezte a Fal ellen alkotásának történetét. Nem kicsit túlzó?
Nem, egyáltalán nem. Úgy van. A Solino-nál a képek túl jók voltak ahhoz, hogy utána értelmes filmet lehessen készíteni. Nem szenvedtem eleget. Itt pont az ellenkezője történt: elakadtunk a bajban, egy érzelmi földrengési zóna közepén voltunk. Birol Unel nagyon nehéz volt, a próbák Sibel Kekilivel nem voltak túl ígéretesek. A producerek sem akarták.
Mindig is a nehéz embereket részesítettem előnyben. Ez a film az intimitásról és az önpusztításról szól, én pedig Birol Unel forgatókönyvét írtam. De Wüste nem akarta, hogy bármilyen módon játsszon. Birol kiszámíthatatlan ember hírében állt, és már megvert egy produkciós társaságot. Ralph és Stefan azt mondták nekem, hogy ha részt vesz benne, akkor nekem kell vállalnom a kárt, ha ő És mit tennék, ha Birol nem jelenne meg egy félnapos forgatás után? Félmillió adóssággal mennék haza? Azt mondtam, csak akkor hajlandó vállalni ezt a kockázatot, ha társproducer leszek és beleszólása volt a végső szerkesztésbe.
Tehát a Against the Wall koprodukció formájában valósult meg a Wüste Film és a Corazón International között, az általa Andreas Till-lel közösen alapított produkciós társaság között. A film két és fél millió euróba került. Producerként nem kellett-e befektetnie a saját pénzének egy részét?
Akkor ez a részesedés a szavatolótőke tíz százaléka volt. "Corazón" körülbelül egyharmadukat adta. Valójában levontam őket a díjamból. Pénztakarékosság érdekében feladtuk az operatőrt, ledobtuk a síneket és a standicamot. Olvastam egy interjút Robbie Muellerrel, amelyben elmagyarázta, hogyan filmezte Poreiki hullámait Lars von Trier: nincs világítás, csak egy reflektor Rainer Klausmann hazánkban sem használja a világítást Csak akkor, amikor ez feltétlenül szükséges És vállára vette a kamerát. A finghoz módosított kerekesszéket használ a szükséges dinamika érdekében csak állványról vett jelenetek azok, amelyek Selim Sesslerrel és zenekarával vannak.
Mivel szinte semmilyen világítást nem használtunk, naponta akár negyven képet is készíthettünk. És ez három különböző terepen! Igazi sport volt. De a csapatunk kicsi volt, ezért elég mozgékony. Solinóban hetven ember volt a mezőn, az egyik a cipzárakért, a másik a cipőfűzőkért volt felelős.
Igazolódtak-e a félelmek, vagy sikerült megnyugtatnia Birolt?
A forgatás első hetében megtudtam, milyen kacsatojásokra ültettem magam. A "Gyárban" forgattunk Macio Parker koncertje alatt. A hangtesztek során két kamerával dolgoztunk. Aztán elkezdődött a koncert, és a csapat megvárta, amíg az emberek szétszéledtek. Mehmet Kurtulush irányította Birolt, ez volt az övé feladat - a feje fölött - talán azt mondta magának, hogy meg kell nyugtatnia Birolt -, de mindketten leültek inni.
Később, amikor újra elkezdtük a forgatást, Birolt annyira megrovták, hogy egyáltalán nem tudott követni semmilyen utasítást. És jelenetet kellett forgatnunk vele és az egyre növekvő közönséggel. Ezek nem voltak fizetett extrák, nem volt pénzünk ilyen elkötelezettségre, ezért normális nézőket forgattunk. De nem tudod visszaszorítani őket, hogy újabb felvételt készítsenek - most vagy soha többet lövöldözsz! Birol azonban nem volt hajlandó viselni a reggel viselt pólóját - a cél az volt, hogy kapcsolatot teremtsenek a lövések között, közben a közönség szétszóródott. Minden rettenetesen gyorsan történt.
Birol pedig nem akar a kamera elé állni! Először megütöttem Birolt, aztán ő. Végül elkezdtünk székeket dobálni egymásnak és rohanni. Miközben Rainer Klausmann, az operatőr közbeavatkozott, és azt mondta, hogy e megvilágítás mellett nem lesz észrevehető, hogy Birol milyen pólót visel. Tehát képeket készítettünk.
A "The Factory" második jelenetében, amely a "Fanfare Chocarlia" -val volt együtt, a forgatókönyv így szólt: "A koncert során a Cahit színpadra lép. Megegyeztünk a zenészekkel, hogy ez a nyolcadik" Iag Bari "dalukkal fog történni. Csapatunkon belül meglehetősen nehéz volt a kommunikáció, mert rettenetesen zajos volt, de ennek ellenére készen álltunk. De Birol elment! Bezárkózott lakókocsijába, csakúgy, mint júliusban Branka, attól félve, hogy mindezen emberek előtt színpadra léphet. Aztán szétzúzni kezdte a lakókocsit. Semmi esetre sem tudtam újra rápattanni, ezért leültem, néztem, mit csinál, és dohányoztam, miközben elpusztította a lakókocsit.
Közben jött és ment az "Iag Bari", és Birol nem jött a színpadra, és megkérdeztük a menedzsereket, hogy a "Fanfare" képes-e még egyszer eljátszani ezt a dalt. A zenekarnak egyáltalán nem tetszett: "Az encore-ban nem adunk elő olyan dalokat, amelyeket már a koncerten játszottunk!". "Oké, mennyit szeretnél csinálni?" Végül sikerült meggyőznöm ők és Birol színpadra léptek. Táncol, színpadra lép, tovább táncol, lelkes és vérzik az arca. A közönség, akinek fogalma sem volt a fotókról, megdöbbent. A színpad előtt egy roma származású fiú állt, akit Birol megpiszkált a kellékeivel - és a romák számára nagy sértés, ha valaki vérrel permetezi őket. Így a fiú elővett egy kést, és Birolba akarta szúrni. Egyikünk észrevette, és hármunknak el kellett mennünk, és rá kellett vennünk rá, hogy adja fel, végül a fiú hátrált. Valahogy valami megvédett minket ebben a filmben.
Mielőtt rátérnénk a fotózás kalandjaira: honnan jött ez a történet?
Sok inspirációs forrás áll a falhoz. Egy török barát egyszer azt kérdezte tőlem, hogy feleségül vegyem-e őt fiktív módon - nem tettem, de a kérdése szülte a vígjáték ötletét, és a legeredetibb változatban a forgatókönyv éppúgy íródott, mint egy vígjáték.
Néhány elem maradt. Például Kakhit előadása Sibel szüleinek egy klasszikus komikus helyzet: két férfi úgy tesz, mintha valami nem lenne. A közönség elkötelezett és élvezheti a történéseket, mert többet tud, mint a film szereplői. Néhányan inkább forrónak tartják, mivel Billy Wilder ezen az elven dolgozik.
Amikor valamikor kiderült, hogy Birol játssza a szerepet, világossá vált, hogy aligha lesz ilyen vicces. És akkor egyre dühösebb lettem: dühös voltam Solino miatt, dühös voltam a szeptember 11. utáni idők miatt, dühös voltam az átkozott iraki háború miatt. Minden haragomat kiöntöttem a forgatókönyv írása közben. Egyenként eltávolítottam a komikus elemeket.