A női antihősök néma fejlődése
Az antihősök szinte egyszerre vették át a kis képernyőt, amikor elkezdődött az, amit ma a sorozat "aranykorának" nevezünk. Még azt is mondhatjuk, hogy olyan összetett és ellentmondásos karakterek létrehozásával, mint Tony Soprano, Descter Morgan és Don Draper, megindult a minőségi és magával ragadó tévés produkciók fellendülése.
Az összetett képek érdekelték a nézőket, a forgatókönyvírók egyre dühösebbek lettek, a stúdiók versengtek sokkolóbb történetek és csatornák előállításáért - hogy megmutassák őket, és rabolják az értékeléseket és a presztízset. Így a sorozat forgatókönyve és rendezése olyan magasságokba jutott, amilyet senki el sem tudott volna képzelni alig néhány évvel korábban, amikor a "Doktor Királynő-Gyógyító" és a "Walker-Texas Ranger" jó produkcióval telt el.
Azonban még ebben az ambiciózus és nyitott gondolkodású üzletben is a legutóbbi időkig íratlan szabály érvényesült - a központi női karakterek nem lehetnek igazán rosszak, szembenézni a nézők, az egoisták és az egocentrikusok érzelmeivel, nem keresni bűnbánatot és mélyebbre süllyedni a saját gonosz labirintusában.
A "Szex és a város" sok tévés klisét tört meg a női szexualitásról, de mégis kiegyensúlyozta a láthatatlan vonalat. Carrie, Samantha, Charlotte és Miranda szexuális és érzelmi tántorgásait rengeteg nagy divatban és csillogásban csomagolták, hogy ne irritálják túlságosan a közönséget. Versace, Gucci és Prada és a szórakoztató párbeszéd között sok rajongó kész volt lenyelni Samantha egocentrizmusát, Charlotte arroganciáját és Miranda arroganciáját.
Nancy Botwin a "Grass" -ból kábítószer-kereskedővé vált családja táplálására. Ez utóbbi tény valamilyen módon enyhítette az esést, és a nézők szimpátiáját és megértését az elmúlt évadig táplálta. És a gyom végülis nem heroin.
Több éve azonban a női tévés karakterek csendes fejlődése zajlik. A szülői Carrie Mathisontól a Trónok játékának Cersei-ig és a Girls négy szereplőjéig egyre konfliktusosabb, önzőbb és manipulatívabb, néha baljóslatú és egyenesen csúnya főszereplők kezdenek megjelenni a kicsi képernyőn. Ugyanakkor nem támogatják azokat a karaktereket, akiket a közönség könnyen leírhat.
Épp ellenkezőleg, ezek mind központi képek, gyengeségeik és tiszta gonoszságuk összekuszálják a cselekvést, és gyakran az ösztönökkel ellentétben arra késztetik a nézőket, hogy nézzék meg a következő epizódot.
Az USA-ban nemrég indult el az "UnReal" sorozat, amely felkavarta a kedélyeket és cunamit okozott cikkekből és megjegyzésekből a médiában. Főszereplője Rachel producerként dolgozik egy reality-ben, amelynek fő feladata a résztvevők manipulálása a kulisszák mögött, hogy botrányokat és drámákat hozzon létre a kamera előtt.
A műsor készítője, Sarah Gertrude Shapiro ugyanezt a pozíciót töltötte be a The Bachelor című filmben - az amerikai népszerű show-ban, ahol a gyönyörű nők küzdenek egy férfi szívéért.
Az "UnReal" csipetnyi hitelességet hozott a valóság nem éppen valóságos világába. Nem meglepő, hogy a "The Bachelor" igazi műsorvezetője, Chris Harrison mélységesen sértődöttnek érezte magát, és lemondott a műsor hírnevének védelmére. Aztán, meglepetés nélkül, több száz néző rohant felzárkózni a sorozat kimaradt epizódjaihoz.