A művészportál szerencsétlen sorsa a kultúra, a művészet és a társadalom számára
Gondolatok Nikola Petrov (1881-1916) művész életéről és alkotói sorsáról, aki Szófia nyomorúságos peremén élt, de elsőként hozta létre újra európai, modern városként.
Véleményem szerint Nikola Petrov a legtehetségesebb és egyetlen bolgár művész.
Egy régi romantikus elképzelés magányos és el nem ismert szerencsétlen emberként írja le a művészt - egy megzavarodott álmodozó és alaptalan idealista, aki nem képes megbirkózni az élet bonyolult problémáival a nyers merkantilizmussal és az etikai gátlástalansággal gyógyíthatatlanul megfertőzött időben. Miután a józan és gyakorlati kortársak közönyös tekintete alatt viselte hivatásának mártírkeresztjét, ez a szerencsétlen ember túl korán fejezi be napjait, a közömbösség, a nyomor és a betegségek megtörve.
A művész ilyen tragikusan elítélt képét néhány toll- és ecsetmesterünk hagyta ránk a század elejétől, akik saját életükből vagy a környezetükből elegendő biztosítékot adtak arra, hogy ez nem szentimentális fikció, hanem maga a szomorú valóság. Az Epic Songs című versében Pencho Slaveykov még boldogtalanabbnak találja, mint egy koldus és rabszolga: éjfélkor az ártatlan fiúnak költővé kell válnia; ugyanez a sors érte Neno guslár bitorlóját Petko Todorov egyik híres idilljében: Nincs más kívánságod - újabb szerencsét szánnak neked. Mindannyian örülni fognak, senki sem vidámít; Mindenki hallgatni fog rád, nem lesz senki, akit hallanál;
A költőnek és a zenésznek természetesen ne hagyja ki a művész hozzáadását: a huszadik század 20-as éveinek elején Ivan Milev magasztos tinédzserként fogja ábrázolni, akinek fején, sorsán - fekete fejkendő és hosszú csontos ujjak képviselik - töviskoronát tesz neki ...
Lehetetlen nem emlékezni erre a szerencsétlen művész romantikus ötletére, amikor Nikola Petrov életére és kreatív sorsára gondolunk. Elég néhány alapvető tényt megemlíteni, hogy felfedje rövid élete megrendítő drámáját. Úgy tűnik, hogy állandó társával, a szegénységgel kezdődik. Amint rájött, hogy egy nagy család tagja, meg kell osztoznia apja, a kis kocsmáros Petar Vodnyanski anyagi tönkremenetelét, amelyet egy keményszívű pénzkereső okozott. Összezavarodva e katasztrófától és az általa megjósolt komor kilátásoktól, a család gyorsan úgy döntött, hogy enyhíti "terheit" azzal, hogy megszabadul legalább egy "terméketlen egységtől" azzal, hogy elküldi a fiatal Nikolát, hogy megkeresse kenyerét a Vidin közjegyzőnél, jóval azelőtt, hogy magasba kerülne iskola. A logika egyszerű: festői ajándékát már megmutatta, így kezelni tudta a hétköznapi írnok szerepét. És miközben az ügyintéző irodai életének unalmában álmodik, anyja valami szilárdabb és tisztelettudóbb dolgot állított elő - katonai karriert! Rábeszélte férjét, hogy írja be fiát a szófiai katonai iskolába. Az érvek ellenállhatatlanok: ott a készítmény nem igényel semmilyen forrást - ételt, ruházatot és szállást biztosítanak.
Valóban meggyőző, de a számla a kocsmáros fia nélkül készült. A szelíd fiatalember, emlékezve Ganchev középiskolai rajztanárának tanácsaira, készségesen beleegyezett abba, hogy elmegy a fővárosba, de a Rajziskolában tanul. Levelében bűnös módon megnyugtatja édesanyját, hogy a két iskola közötti távolság nem nagy, és ha szükséges, nagyon könnyen átkerülhet az egyik iskolából a másikba.
Méterben mérve - igen, valóban volt, de hivatásként a távolság szó szerint áthidalhatatlan - az út a sapkától egy fényes kokárdával a töviskoronáig ... És ezentúl a nyomor hírhedtté válik. Mindenki, aki barátkozott vagy tanult Nikola Petrovval, erről beszél: nem-higiénikus otthonok Szófia szegény külterületén, szisztematikus alultápláltság, kopott barna öltöny megereszkedett és nehéz zsebbel - az egyikben egy doboz dohánybozsda, a másikban - egy doboz négyzet alakú festék, végtelen kölcsönök és kimerítő erőfeszítések a visszafizetésükre, teljesítve a legidegesítőbb megrendeléseket - általában az alapvető munkakörülmények hiánya ... Így írta Stilian Chilingirov író, a művész legközelebbi barátja és keresztapja, utolsó poduyane-i lakását írja le:
Két szobát foglalt el - egyet északra és egyet délre, észak pedig konyhaként és stúdióként szolgált. És ez a ház, csakúgy, mint a Dragoman Blvd. háza, belső volt, és mint ő, közvetlenül a földre került. De itt az udvar annyira mocsaras volt, hogy csak a kacsák krákogtak rajta, a szennyezett vizet szennyezett vízzel szennyezték meg a tetején, amely az egész udvaron folyt és kiment az utcára, a csőrével ásta a sarat, és gyakran, kíváncsian, meglátogatta Kolja lakás és foltokat hagyott a megmosott deszkákon - névjegyek látogatásukhoz. A melléképület előtt, az utcai árokban, állóvíz is volt - szappanos és békás. Magát az utcát pedig nem lehetett átkelni - nyáron hamutól, télen pedig sártól, gyakran a bokák felett. A járdák sem voltak jobbak, csak itt-ott szórták meg salakkal. Alig lehetne elképzelni ennél higiénikusabb körülményeket. De Kohl elégedett volt. Volt egy szoba északi fényekkel, és ez nem volt kicsi.
Képzelje el - ez a művész otthona, amikor már minden alkotását megalkotta, amikor a bolgár festészetnek olyan felülmúlhatatlan, felbecsülhetetlen remekeket hagy, mint a Szent Szófia-templom, a Nemzeti Színház, az Országgyűlés tér, a Szófia Tél, a Oroszlán-híd, betakarított mezők, Chepelare, Peshterski livadi…, amelyek mindegyike ma nyugodt és tartós jólétet nyújtana számára!
Oroszlán-híd, 1911
És segítettek-e még abban, hogy időben megoldja iskolai végzettségét, és természetes következményeként legalább egy viszonylag stabilabb szakmai státusszal rendelkezzen? - Semmi ehhez hasonló. Az anyagi szegénység volt az, amely arra kényszerítette, hogy sokszor szakítsa félbe tanulmányait és folyamatosan megújítsa azt. Aki arra vágyott, hogy teljes egészében a festészetnek szentelje magát, ahogyan azt megértette - mint a művész személyiségének és legbensőbb gondolatainak és érzéseinek szabad kifejezése -, csak kenyérért, mindenféle illusztrációkért, matricákért, dekorokért, ikonokért és akár háttérképek is, amelyekben a gyakran iskolázatlan befektető jogának tekintette akaratának és ízlésének érvényesítését. Vladimir Dimitrov-A Mester egyik levelében bejelentette: az Akadémia egyik felső termébe megyek, ahol ikonok működnek. Miután áttekintettem a munkát, megálltam Nikola Petrovnál, és azt mondtam, hogy soha nem fogok ikonokat készíteni, ő pedig így válaszolt: És a mindennapi kenyerünk?
Természetes, hogy a Mester egyáltalán nem volt nehéz ilyen döntéseket hozni, mert mint ismeretes, legalább egy ideig ösztöndíjat kapott Kyustendil védnökeitől; de Nikola Petrov számára, akinek nem volt módja még a Rajziskolában fizetni a díjat (végtelen "szegénységi bizonyítvánnyal bocsátott meg neki"), az "alkalmazott" munka kérdése is "élet és halál kérdése" volt. Minden okunk van feltételezni, hogy számára éppen ő volt kénytelen sokkal több időt tölteni, mint a kedvenc festménye. Ezért nem csoda, hogy tanulmányait 1898 őszén kezdte, 15 évvel később, 1913-ban fejezte be - három évvel halála előtt. Valójában a diplomájára olyan tanári állás betöltéséhez volt szükség, amely szerény, de biztonságos anyagi erőforrásokat és nagyobb lelki békét garantál az alkotói munkához.