Paul Eluard; Viszlát szomorúság, jó nap, szomorúság versek és kritika; Pompa
egészség, értelem, szépség
Paul Eluard nagy francia költő. Amellett, hogy a költői szürrealizmus megalapozója, Hristo Botev költészetét fordította francia nyelvre.
Gyermekkora óta tuberkulózisban szenved, gyakran szanatóriumban szállják meg. Ezen svájci szanatóriumok egyikében találkozik Gala, született Elena Dmitrievna Dyakonovával, akit szintén tuberkulózis miatt kezelnek. Ketten megszerették egymást és 1917-ben házasodtak össze. Van egy lányuk, Cecil, aki a következő évben születik. Gala gyűlöli kudarcot valló anyai szerepét, és egész életében elhanyagolja és figyelmen kívül hagyja gyermekét. 1929-ben elhagyta férjét, amikor megismerte Salvador Dalit, akit később feleségül vett és Gala Dali lett.
1934-ben Paul Eluard feleségül vette Maria Benzet, aki Pablo Picasso modelljeként jelent meg. Paul Eluard részt vett az első világháborúban és a második világháború alatti francia ellenállásban. 1942-ben a Francia Kommunista Párt tagja lett. Szívrohamban halt meg 1952. november 18-án, és a párizsi Pere Lachaise temetőben temették el.
Jó napot, szomorúság.
Viszlát, szomorúság.
A mennyezet vonalaira vagy írva.
Szeretteid szemébe vagy írva.
Nem te vagy a legsúlyosabb katasztrófa, mert mosolyt hagysz a legszegényebb ajkakon.
Jó nap szomorúság.
Az érzékeny testek szeretete.
A szeretet mindenhatósága,
akinek hirtelen felmerül a simogatása
mint egy hús nélküli szörnyeteg.
Fej csalódott…
szomorúság gyönyörű arccal.
SZERETLEK:
Szeretlek minden nőért, akit nem ismerek.
Szeretlek mindazon időkben, melyeket soha nem éltem.
A tiszta tér illatáért és a meleg kenyér leheletéért.
És az olvadó hóért, tavasszal az első virágokért.
Olyan állatok számára, amelyek egyáltalán nem félnek az emberektől.
Szeretlek szeretni.
Szeretlek minden nőért, akit nem szeretek.
Kire nézzek, ha nem magamra, nem látom magam?
Nélküled nem látok semmit, csak egy határtalan sivatagot.
Régen és mostanáig
Gyakran sikerült megmentenem magam a szegény haláltól.
Nem tudtam áttörni a tükör sima falát
És egyedül kellett szó szerint kitalálnom az életet
Mint a felejtésben ...
Szeretlek bölcsességedért - a bölcsességért, amelyet nem ismerek.
Szeretlek egészségedért.
Minden illúzió ellenére szeretlek.
És a halhatatlan szívért, amivel magam sem rendelkezem.
Ó, te kételkedsz örökké, és érvelsz önmagában
És az a hatalmas nap, amellyel ismét én vagyok a felelős,
Az éjszaka soha nem tart a végtelenségig -
és van - amint kimondom,
és ha egyszer megerősítem -
minden bánat végén
egy ablak,
nyitott, kivilágított ablak,
és mindig egy álmon
ébren várlak,
vágy és éhség kielégítésére,
tiszta impulzusokkal teli
szív,
kinyújtott kéz, nyitott kéz,
aggódó szemek,
egy élet, amelyet meg lehet osztani.
A szerelem
A szemhéjamon áll
És a haja a hajamban van
A szemem színe van
Megvan a kezem teste
Az árnyékomba süllyedt
Mint egy kő az égen
Soha nem hunyja le a szemét
És ez nem hagy aludni
Álmait egy fényes napon
A napok elpárolognak
És megnevettetnek, sírnak és nevetnek
Beszélni, amikor nincs mit mondanom
fordítás: Adelina Koshova - Lynn
Ez az emberek jó törvénye
Szőlőből bort készítenek
Széntűz
Férfiak a csókoktól
Ez a férfiak igazi törvénye
Egészen megőrzött
Szerencsétlenségekben és háborúkban
Halálveszélyben
Ez az emberek meleg törvénye
A vizet fénypé változtatja
Az álmok valóra válnak
Ellenségek a barátokban
Törvény régi és új
Aki fejleszti önmagát
A gyermek szíve mélyéről
Az ész magasságába
fordítás: Adelina Koshova - Lynn
Nyomdatársaimnak
Ugyanaz volt a mesterségünk
amely lehetővé teszi, hogy éjszaka láthassa
Látni azt jelenti, hogy megértsük, cselekvést jelent
Úgy látom, hogy létezem, vagy eltűnök
El kellett hinnünk, hogy szükség van rá
az a hit, hogy az embernek van ereje
hogy szabad legyél jobb
mint a sorsa előre meghatározza
Remek tavaszt vártunk
tökéletesen vártuk az életet
legfeljebb a fényt kell hordozni
a világ hatalmas súlya.
A szűz hegyen
És a fű és a virágok még mindig nem hagynak el
illatuk a szél után megy
A kis kecskék vadak fiatalságukkal
mérjünk meg egy erõteljes sasot, amelynek nincsenek titkai
A nap él a földön, lábai vannak
színei miatt arcán elpirul a szeretet
és örömmel terjesztette az emberi fényt
A pusztuló világ közepette az ember felmagasztosul
árnyékát jelzi az égen, tüzét a földön.
Emlékül
Paul Eluard számára Paul Celan
Tegye a szavakat a sírban lévő halottra,
aki élni beszélt.
Helyezze közéjük a testét,
hadd érezze
a vágyakozás nyelvei,
fogó.
Tegye a szót a halott szemhéjára,
ami mindenkit tagadott,
aki veled beszélt,
a szó,
amely mentén a szíve vére ugrott,
amikor az egyik keze ugyanolyan meztelen, mint az övé,
megkötött mindenkit, aki beszélt veled,
a jövő fáira.
Tedd a szót a szemhéjakra:
talán,
a szemében még kék lesz,
egy második, idegenebb kék,
és aki veled beszélt,
vele fog álmodni: mi.
Fontos változások történtek a francia irodalomkritikában az 1960-as években. Roland Bart "A kézírás nulla foka" című munkája megfogalmazza az irodalmi szöveg SZERKEZETI OLVASÁSÁNAK alapelveit. A következő elképzelésen alapulnak: Csak a szöveg határait betartva, és figyelmen kívül hagyva mindent, ami az író korszakához vagy életrajzához kapcsolódik, a kritikusnak be kell hatolnia valami jelentősebbet és jelentősebbet a műbe, elrejtve a hagyományosan képzett szemek elől. kutató. Megalakult az úgynevezett "új kritika" iskolája, amely az irodalmi elemzésben elutasította a historizmust. Magában az iskolában hamarosan két fő irányvonal alakult ki. Az egyik a művészet intuitív értelmezéseihez kapcsolódik, a szöveg kulcsfontosságú témáit, képeit és metaforáit igyekszik feltárni és a létfontosságú szimbólumokká emelni. Az "új kritika" másik iránya strukturális: a mű művészi rendszerének, minden belső elemének és kapcsolatának szigorú leírásával foglalkozik, és ez - képviselői szerint - elegendő az irodalmi jelenség megértéséhez.