Meztelen fotók Jennifer Lawrence használati módjáról
Több mint 60 évvel ezelőtt egy korabeli lány, aki nem nagyon különbözött Jennifer Lawrence-től, szintén provokáló és aktfotóit látta kiszivárogtatni a nyilvánosság felé, miközben karrierje virágzott. A 23 éves Marilyn Monroe, aki kétségbeesetten próbál munkát találni, 1949-ben meztelenül pózolt Tom Kelly művészfotósnak, 50 dollárt kapott.

Velük fizeti a bérleti díját, és karrierje első lépéseivel folytatja. Csak 1952-ben, amikor két fotó megjelent az Aranyálmok nevű naptárban, elkezdődött (potenciálisan) ez a fotózás.
Kezdetben elkezdődtek a találgatások, hogy a névtelen lány a naptárban feltűnően hasonlított Fox egyik emelkedő csillagára. De amikor egyre nyilvánvalóbbá válik, hogy ez valóban Monroe, meztelenül, egy vörös szatén ágyon, azt kéri a stúdiótól, hogy hagyja békén a PR-stratégia vezetésére. Stratégiája pedig ragyogó az egyszerűségében.
A képek tagadása helyett Monroe átveszi az irányítást a megbeszélés felett
Pénztelen volt, nem fizetett bérleti díjat, és mindig ragaszkodott ahhoz, hogy a fotós felesége vegyen részt a fényképeken. "Nem szégyellem őket" - mondta a sajtónak. "Nem tettem semmi rosszat".
És a kommentjei egyre jobbak. "Még két példányt is aláírtam ezekről a fotókról, főleg a perverzek számára" - mondta a Saturday Evening Postnak. "Az egyikükre írtam:" Ez nem a legjobb szög, amiben fényképeztem. ".
A korábbi szexbotrányokkal ellentétben, amelyek rejtett "én" -et tártak fel, a meztelen Monroe fotói beleillenek az elvárásokba a képernyőn való megjelenése alapján. (Csak négy évvel korábban egy vezető hollywoodi sztárt, Ingrid Bergmant az Egyesült Államok Szenátusában a "gonosz megtestesítőjeként" írták le, aki törvénytelen gyermeket adott életre anélkül, hogy róla aktot készített volna.)
Monroe képernyőjének személyét vagy "filmképét" a nem határozza meg; nem meglepő, hogy a képernyőn kívüli előadásai sem különböznek egymástól.
De ahogyan Monroe megtestesíti a szexet, az a szex megértésén alapszik, hogy nem valami csúnya vagy perverz, hanem mint valami természetes - illeszkedik az úgynevezett "playboy-filozófiába", amely szerint a szex csak akkor piszkos, ha elnyomják. Ebben a tekintetben Monroe megnyugtatja a közönséget, hogy az ezekhez a fotókhoz pózolva nem valami baj vagy bűnös volt a karrierje befejezése.
Csak egy fiatal, nincstelen, ambiciózus lány volt, aki megértette, mi van, és megosztotta gyönyörű testének örömét.
Monroe tudja, hogy meglévő képébe tudja irányítani az Arany Álmok fotók potenciális botrányát, amely az erős szexualitást és a feltűnő ártatlanságot ötvözi. Nevet, mosolyog és teljesen semlegesíti ezeknek a lövéseknek a karriert elpusztító erejét. Csak néhány jól megválasztott mondattal segít a közönségnek megérteni, hogy ezek az aktfotók lehetnek az "igazság helye" Marilyn Monroe képének, de ez a hely nem tele van pókhálókkal és csúnya, hanem a legártatlanabb, legtermészetesebb és ezért a boldogság büntetlen formája.
Ez visszavezet minket Jennifer Lawrence-hez. Ha az Aranyálmok-naptár potenciális botránya nem történt meg, az azért történt, mert 1) a képek beleillenek Monroe képének meglévő megértésébe, és 2) a fotókhoz fűzött kommentárja megmutatta, hogy képes beépíteni őket a képébe.
Lawrence fotói meztelenek, provokatívak és alkalmatlanok az irodában való megtekintésre, de semmi sem utal sötétebbre, mint az Optimist kézikönyve és az Amerikai rendszer szereplőinek szexuális étvágya.
Ezek a szerepek, valamint az Éhezők viadala trilógiában elterjedtebb szerepe, valamint több tucat interjú, fotózás és nyilvános szereplés olyan csillagképet alkotott, amelyet leginkább a "menő lány" - egy srác, akinek maximuma nyugodtnak lenni és nem váltani ki negatív érzelmeket; haverként viselkedni, de szupermodellnek látszani. Vicc az anális dugókról a nemzeti televízióban, megőrült a pizza, miközben hibátlanul néz ki a vörös szőnyegen. A nőiesség legélvezetesebb aspektusainak felismerése anélkül, hogy foglalkoznánk azokkal, amelyek irritálják, zavarba hozzák vagy más módon hangsúlyozzák, mennyire nehéz "menő lánynak" lenni a modern társadalomban.