Megjegyzések a volt emberek portáljáról a kultúra, a művészet és a társadalom számára
Közzétesszük a "Megjegyzések az egykori emberekről" gyűjtemény "Legend of the Adam" című történetét, amelyet Rada Sharlandzhieva, Borisz Pramatarov művész fordított, SONM, 2016
A "Megjegyzések az egykori emberekről" 2005-ben jelent meg, és közvetlen jelöléseket visel a rangos kanadai "RiLit" és "Danuta Glid" irodalmi díjakért. Bennük Goran Simic áthatóan értelmezi a kortárs bosnyák próza fő motívumait: a háborút, a vágóhídi életet, az emigráns lét elviselhetetlen terheit, a traumák következményeit, amelyek közül a legsúlyosabb a tartós jelentésvesztés. E történetek szereplői valóban "volt" emberek, az európai huszadik század békeidőből származó emberek, a katasztrófa tanúi, az apokalipszis túlélői, belső vagy külső emigránsok, de sikerült megőrizniük emberi természetüket.
Goran Simic A boszniai Vlasenicában született 1952-ben. Tucat verseskötet, esszé, novella és színdarab szerzője. A volt Jugoszlávia egyik ígéretes írója, Simic túlélte Szarajevó ostromát. 1995-ben családjával Kanadába emigrált, ahol angolul publikált és saját kiadót alapított. Műveit számos nyelvre lefordították. 2013-ban ismét visszatért Szarajevóba.
Rada Sharlandzhieva - ennek a könyvnek a fordítója, aki Szófiában végzett angol és amerikai irodalomban. Szakterülete a szerb-horvát nyelv és irodalom a Szófiai Klimen Ohridski Egyetemen, a francia nyelv és irodalom a párizsi Sorbonne-ban. Fordítás angolról, szerbhorvátról és franciáról bolgárra. Fordított szerzői között vannak Doris Lessing, Jack Kerouac, FS Fitzgerald, Joan Didion, Richard Brotigan, Branimir Scepanovic, Ivo Andric, David Albahari, Susan Sontag, Emil Coran, Joe Orton, Branislav Nusic és mások.
Goran Simic 2016. november 23-án Szófiába látogat.
Goran Simic, "Megjegyzések a volt emberekről", fordította: Rada Sharlandzhieva, Borisz Pramatarov művész, SONM, 2016. A könyv a "The Story - a elhanyagolt műfaj" című projekt része, amelyet az EU Kreatív Európa programja támogat.
Keret Ádám legendája
Grieg úr kimerült, amikor megjelent az utolsó jelölt a keretek fõmesteri posztjára. Aznap tizennyolcadik alkalommal vett elő a fiókból egy könyv méreténél nem nagyobb képet, amelyben egy fatörzs küzdött a bejövő folyó hullámaival, és aznap tizennyolcadik alkalommal megkérdezte, hogy az úr milyen keretet készít tedd a képbe. A magas és szokatlanul vékony férfi, szőr nélkül a fején, egy pillanatra mosolygott, és azt válaszolta, hogy ezt a képet nem lehet keretbe foglalni. Pontosabban: nincs olyan erős keret, amely képes lenne megtartani a képen ábrázolt hullámok erejét.
Ma csak egy költőt hiányoltam, gondolta Grieg, még mindig elismerve, hogy ez a cirrhosis jobb, mint az előző jelölt, aki úgy döntött, hogy Tom Thomson festménye [1] modernistánk ártalmatlan baromjai közé tartozik, ahogy ő fogalmazott.
- És ha továbbra is ragaszkodom a kerethez? - kérdezte Grieg úr, miközben nézte, ahogy a hosszú férfi a festményen megkeményedett olajkeneteket simogatja.
- Akkor nincs szükséged rám, elvihetsz bárkit, aki tudja, hogyan kell kereteket készíteni - válaszolta a hosszú ember, meghajolt és elhagyta az irodát.
És varázslóra gondolsz, Mr. Grieg harapni kezdett, de ahelyett, hogy összecsomagolt volna és kocsit hívott volna, egy pillanatra elgondolkodott, elkapta a kulcsot, és kisietett a szobából. Aztán a lépcsőt befejező munkások meglátták, hogy Grieg úr, az Ontario Művészeti Galéria igazgatója üldözi a sovány férfit, és átugrotta a vödör festéket és habarcsot.
A férfi vagy őrült, vagy zseni, csak az ilyen emberek nem munkát keresnek, és a munka is őket keresi - gondolta Grieg úr, miközben a gyenge embert bevezette abba a szobába, ahonnan csak neki volt kulcsa. Gondjainak és álmatlanságának titkos galériája volt.
"Ha egyedülálló mesternek tartja magát, oldja meg az egyik problémámat, és megkapja az állást" - mondta, bemutatva az öreg mester, Hendrik Willem Mesdag "Halászhajók a nyílt tengeren" című vékony festményét. Első ránézésre semmi különös, halászhajók a nyugodt tengerben. De furcsa módon a képkeretről csöpögött a víz, és egy tócsa alakult ki a padlón. A gyenge ember lehajolt, megnyalta a vizet, és egy csepp meglepődés nélkül azt mondta, hogy a víz kétségtelenül tenger, és a kép csak nem állja meg a rossz keretet.
"Csak a hajó fedélzetének váza képes ellenállni a tengernek" - mondta a sovány férfi, és megígérte, hogy három vagy négy nap múlva újat készít. Ugyanannyi időbe telik meggyőzni, hogy lépjen az új keretbe.
Hét nappal később a kézművesek, akik leszedték az állványokat és összegyűjtötték az ecsetüket, azt gondolták, hogy Grieg úr nagy örökséget örökölt, mert látták, hogy boldogan ugrál és csókolgatja a galéria frissen festett falait. Aznap a sovány férfi letelepedett a galéria alagsori műhelyébe, és csak egy zsák eszközt hozott magával.
Ádámnak hívták. Soha senkinek nem árulta el vezetéknevét, ezért Adam Ramkata-nak nevezték el. Senki sem tudta, honnan jött; beszédének határozott akcentusa - és nagyon ritkán beszélt - arra utalt, hogy Európából érkezett. Egyesek azt állították, hogy a belga Antwerpen városából származik, ahol a keretezés művészete olyan általános ajándék volt, hogy ott még a gyerekek is készítettek kereteket az általuk megálmodott legszebb álmokhoz.
"Nagyon régen születtem, és a semmiből származom" - mondta, és a pénztáros csak ennyit tudott meg róla. És köztudott, hogy a pénztárosok mindig mindent tudnak. Állítólag hatvanas éveiben jár, bár volt, aki Ádám sápadt arcát egyetlen ránc nélkül bámulta, azt állította, hogy egy Lélekkel van dolgunk. Mert csak a Spirit tudta megoldani a szalon problémáját.
Különösen a szalon - az egész galéria legszebb kiállítótere - olyan bomlott szagú volt, hogy mindenki messziről körülötte volt, és nem akart tudni a festményekről. Sem a folyamatos újrafestés, sem a szoba sarkaiba titokban elhelyezett tömjén nem segített. Adam ezután egy egész éjszakát és egy délelőttöt töltött a szalonban, állandóan elfojtva a bűzt, majd elmondta Grieg úrnak, hogy a szaga Gustave Caybot Csendélet osztrigával című festményéből származik, vékony kerete miatt. Aztán napokig turkált az alagsori műhelyében, míg végül egy vastag díszkeretre helyezte a festményt. A fűtést is nullára csökkentette, és a bűz eltűnt.
Látva, hogy hány látogató fagyott meg a kép előtt, valaki azzal viccelődött, hogy az egész galéria tökéletesen önfinanszírozható csak teák eladásával a szalonban. Egy másik hóhér rosszindulatúan kommentálta a könyvben azt a benyomást, hogy jobb bűzben élni, mint megfázni.
Grieg úr nem ellenkezett, amikor Adam egy vagy két éjszakát egyedül akart tölteni a nadrágjával. Az éjjeliőr, a boszniai Jovan megesküdött, hogy sokszor hallotta, hogy Ádám különböző nyelveken beszélt a festményekkel és a bennük levő képekkel, amelyekről valamit megbeszéltek. Egy reggel félelemtől őrülten várta Grieg urat a bejáratnál, és megrémülve közölte vele, hogy egész éjjel vihar viharzott a második pavilonban. És amikor beléptek, minden a helyén volt, csak Joseph Wright, Darby [4] "A viharban" című festménye alatt találták meg Adam pipáját. Még János legmagasabb esküje sem állította le gyávaságának csúfolódását. Egy viccelő még az épület falára írta: "Jovan jelenlétében tilos hangosan tüsszenteni".