Lányerő Sarah Connortól kezdve; A nagy kis hazugságok
A modern popkultúra egyik leghíresebb plakátja a "Meg tudjuk csinálni!" Szlogenet viseli. Jay Howard Miller amerikai grafikus tervezte 1943-ban. A plakát célja, hogy tiszteletben tartsa és hirdesse azoknak a nőknek a hozzájárulását, akik jelenleg a fegyveripar, mivel a férfiak többsége a fronton volt. A második világháború javában zajlott. A propaganda plakátok rendkívül népszerűek voltak azokban az években. Amerika és Nagy-Britannia abban az időben a virágzó grafikai propaganda nyugati részén voltak. a hazafias cselekedetek előmozdítása érdekében az állampolgárok körében.
Az évek során a plakátok popkulturális jelentőségre tettek szert, és szimbólumuk megváltoztatta eredeti célját. Tehát ma a "Meg tudjuk csinálni!" Poszter eredetije, Van egy második neve "Rosie The Riveter" *, a New York-i Smithsonian Múzeumban található. Az 1980-as években Rosie, akit régen elfelejtettek a háború után, megtapasztalta a kultúra második apogéjét, és a feminista nyugtalanság szimbólumává vált.
És ha a feminizmus hosszú utat tett meg azóta, ma a negyedik hullámát éljük meg. Azonban a modern tendencia, hogy a nők a szebbik nemek jogaiért küzdenek, még nem sikerült megtalálni valódi helyét a nap alatt. A végletek között simogat, ezért kezd egyre inkább úgy nézni és hangozni, mint egy szélsőbaloldali ideológiai párt, amely mindenkit meg akar rúgni, aki nem áll mellette.
A hollywoodi nők a modern feminizmus legfényesebb képviselői a popkultúrában. Minden platformon küzdenek az igazságtalanság ellen, és készek nyilvánosan meglincselni bárkit, aki zaklatja őket.
Már az 1980-as években, amikor a feminizmus harmadik hulláma végigsöpört Nyugat-Európában, Hollywood még nem vállalt ilyen radikális álláspontot az erősebb nem iránt, és a modern és népszerű moziban még mindig látható a macsó képe, amely megment egy égő épületet tele csak egy közönséges pisztollyal felfegyverzett emberekkel, és a nő a sarokban áll, és várja, hogy megmentse.
Ma ez egyre ritkábban fordul elő cselekményként. Még ha van is, a modern moziban élő nőnek mégis sikerül a férfival egyenrangúan küzdenie a katasztrófa ellen, vagy legalábbis jobb és produktívabb ötleteket ad, mint ő. A 80-as évek példái azonban ugyanolyan jók, mint az akkor készült filmek, mint például az "Indiana Jones" vagy a "Die Hard" sorozatok, például a "Halálos fegyver" vagy akár az "Elsődleges ösztön".
Manapság sokan úgy vélik, hogy nem kerülhet sor olyan filmre, amelyben a nő nem vesz részt aktívan az akcióban, vagy egyáltalán nem létezik. De a 80-as évek ismét megcáfolnak minket a "Terminátor" és Sarah Connor (akinek soha nem sikerült megtalálni a megfelelő színészi jelmezt a 21. században) megjelenésével.
Az elmúlt évek legszembetűnőbb példái, talán némi konvencióval, a Gone Girl (Don't Say Goodbye, 2014) és az Elle (She, 2016) filmek.
Bennük a nő igazán erős és elég ijesztő. A Hihetetlen Amy-vel és Michelle LeBlanc-kal összehasonlítva Catherine Trammell, az Első ösztön ösztönös háziasszonynak tűnik, aki tízszer esett le valakire.
A popkultúrában és különösen a moziban a nők képe kezd változáson átesni, amelyek az elmúlt 6-7 évben egyre élénkebbé és szélsőségesebbé váltak. A női karakterből vad Amazon válik, aki mindenkit leigázhat, mindenkit csodálhat, és mégis mindenkit arra késztet, hogy őt hallgassa, mert szinte mindig igaza van. Kivéve azt a néhány pillanatot, amikor nincs, de van még egy nő, akinek igaza van.
A női képek térnyerése egybeesett a modern televíziózás térnyerésével. A metamorfózis a televízióban néhány évvel ezelőtt kezdődött, amikor egyre rangosabb színészek adtak rá esélyt, és egyre többen, akik ezt megtették, a rajongók és a kritikusok kultuszává emelkedtek. A mozi lassú megközelítése a kis képernyőn először az amerikaiaknál következett be, akik úgy döntöttek, hogy több pénzt fektetnek be egy TV-termékbe, kiveszik a stúdióból, és spórolnak a cselekményen és a végtelen epizódokon, egy szűk történet és jó hatások kárára. .
Egyesek úgy vélik, hogy elsőként engedtek az HBO-nak a Trónok játékával, amely drámai módon megváltoztatta a televízió kinézetét, és továbbra is az egyik legdrágább televíziós produkció. De a csatorna brutálisan jó műsorának szőnyegét jóval korábban fektették le, mint más veteránok.
Az HBO valóban forradalmasítja a kis képernyőt, különösen a női karakterek számára - de egy évtizeddel korábban a Sex and the City-vel.
A sorozat forradalmasította a drámák (a dráma és a vígjáték kombinációja) történetmesélését és filmezését, és a televízió új utat választott. Ez az a műsor, amely képes megváltoztatni a nő képét egy kis képernyőn. Szexuális tárgy, de saját szabályai szerint ostobaságokat követ el, azt mond, amit szeret, iszik és dohányzik, nadrágot visel, ha úgy akarja. De mindez azért történik, mert ő szerette volna.
Ma a "Szex és a város" -hoz hasonló sorozat eredeti formájában nem lenne lehetséges, talán azért, mert a modern nők sértettnek érzik magukat a túl felszínes címkék és az élénk szexualitás miatt, amelyek varázslatot adnak a műsornak, ami sajnálatos. Az igazság az, hogy A "Szex és a város" nem olyan régen történt, és történelmet írt.