Kultúra Fontos cikk A modernitás és a degenerált művészet
A modernitás és a degenerált művészet
1933-ban a modernség hirtelen véget ért. Legalábbis Németországban. Ez a közös vélemény. Ettől az időponttól kezdve mindent, ami nem felel meg a céh ízlésének, degeneráltnak tekintették. Ez azt jelenti, hogy a Németországban maradt művészeknek meg kellett válniuk az expresszionizmustól, a kritikus realizmustól és az absztrakciótól. Ez valóban igaz?
A kérdést egy először Zürichben bemutatott kiállítás vetette fel, amelyet aztán a müncheni Lenbachhausban lehetett megtekinteni. Christian Shad festményekkel, rajzokkal, grafikákkal és fényképekkel rendelkezik. A szokatlan mű és a rengeteg közepes, sőt gyenge alkotás közötti ellentét azonnal nyilvánvaló. Ha megnézzük a dátumokat, gyorsan megtudhatjuk, hol halad át a határ. 1930 után Shad egyedül önmagának epigonja volt.
Aligha lenne érdemes ezen elidőzni, ha csak egy egyedi esetről lenne szó. De ami Shaddal történt, sok más művészrel is megtörtént, akiknek neve jó hírnevet szerzett a művészettörténetben. Az 1933-as észlelt periodizációban azonban általában észrevétlen marad, mint sorsdöntő és ellenséges a művészeti cezúrával szemben.
Ottó Dix még a Malverbot fenyegetései előtt a táj és az ónémet festészet felé orientált stílus felé fordult. Az a tény, hogy Amerikában Georg Gross hátat fordít minden kritikus élességének és hajlamos az idillre, semmi köze a száműzetés elidegenedéséhez. Gross már régen eljátszotta az Amerikába költözés gondolatát, mert az volt az érzése, hogy a hamburger borzalmának gesztusa kimerült, és új formákat csak új világban találhat meg. Az, hogy nem sikerült elérnie, és hogy elakadt a középszerűségben, az más kérdés.
Az akkori expresszionisták mégis belemennek ebbe a témába. A húszas évek végén már nem tudták eltitkolni azt a tényt, hogy az a fiatalos szárny és kreatív gondatlanság, amellyel korábban munkába álltak, már elment, anélkül, hogy bármi hasonló értékkel érkezett volna a helyükre. Ha olyan katalógusokat vagy monográfiákat bontogat, amelyekben Erich Tekel, Max Pechstein, Karl Schmidt-Rotluff művei időrendben vannak elrendezve, nem hagyhatja figyelmen kívül, hogy ezek főként a korai évek festményeinek reprodukcióiból állnak, és csak szórványosan tartalmazzák a későbbi évek reprodukcióit. egyeseket, mert a művek azóta nyilvánvalóan gyengébbek, gyakran még egyenesen gyengék is. Azok a tájak, amelyeken a művészek egyre inkább tisztességesnek látszanak, a színekben nincsenek provokatív ellentétek. És ahol - mint Kirchnernél - megmaradtak ezek az ellentétek, az új formák bizonytalannak tűnnek. Úgy érzik, hogy új kifejezési formákat keresnek, mert a régi iránti bizalom megszűnt. Ez nem tagadható meg a másodosztály művészei, például Heinrich Campendonk vagy Anton Rederscheit előtt, még mielőtt emigráltak volna 1933/34-ben.