Különös Velence 2019

A 761. filmmintát (augusztus 28. és szeptember 7. között) 2121 Arany Oroszlán versenycímével, 3621 film közül válogatták, viták és kétségek árnyékolták be.

Az egész a héttagú zsűri bejelentésével kezdődött, amelynek élén a szinte ismeretlen argentin rendező, Lucrezia Martel állt, akinek a Zama című filmjét két évvel ezelőtt a velencei versenyen kívül mutatták be, valamint más kevéssé ismert nevekkel.

Aztán jött a fesztivál megnyitója. Az esküdtszék bemutatóján tartott sajtótájékoztatón Martel azt mondta, hogy nem vesz részt a hivatalos vetítésen és fogadáson az "Én hibáztatom" című film után, mert Roman Polanski rendezőt az Egyesült Államokban elítélték egy kiskorú szexuális bántalmazásáért. Ezekre a szavakra a diplomácia szerint azonnal le kell cserélni a zsűri elnökét, ami nem történt meg. Martel később bocsánatot kért, de egész nap elhallgattatták. Nyilván meggondolta magát, vagy a többi kollégája kényszerítette erre, mert a francia film "Hibáztatom" ("tiszt és kém") átvette a második legfontosabb díjat - a Nagydíj Ezüst Oroszlánt. Martel adta át Emansuel Senie színésznőnek, Polanski feleségének, aki megkapta. Az igazgató felolvasott rövid köszöntőjében köszönetet mondott az összes színésznek és producernek, de a zsűrinek nem, csakúgy, mint abszolút valamennyi nyertesnek.

A "hibáztatom" megérdemelte egy Arany Oroszlánt, de az amerikai filmhez került Todd Phillips Jokerje. Martel arca boldogságtól könyörög. A film a napi fesztivál közlönyében csak a Polanskié mögött állt. A legjobb férfi szerepért járó díjat Joaquin Phoenixnek kellett volna elvinnie, aki a munkát a vállán viseli. Nem véletlen, hogy a színész eljött, és a rendező mellett állt a színpadon, kezet fogott a zsűri minden tagjával. Azonban egyértelműen úgy döntött, hogy megtartja a színészt egy jól megérdemelt jövőbeli Oscar számára, és kompromisszumos megoldást talált az Arany Oroszlánnal, mert a fesztivál státusza nem teszi lehetővé, hogy a nyolc nagy díj közül kettő ugyanazon a címen szerepeljen.

USA a 80-as években, Gotham. A piszkos városban Arthur Fleck bohóc térítés ellenében nevet a gyerekeken és a felnőtteken, de mosolya elhalványul este, amikor kénytelen gondoskodni beteg édesanyjáról, akivel együtt él. Örökségül hagyja, hogy boldog legyen és örömet szerezzen másoknak, de ő maga is szörnyű múltat rejt. A 15 kilogrammot lefogyott Phoenix táncos könnyedén mozog a képernyőn. Karaktere arról álmodozik, hogy híres kabareművész legyen, de az állandó csalódások jokerré, bosszúra szomjazóvá alakítják. A mosolyt vér váltja fel, az örömöt a bosszú. A Jokert zaklatják, elutasítják, eltapossák és fokozatosan belemerül az őrület szakadékába, amely bűnözővé változtatta.

"Ha bohóc akarsz lenni, csináld jól" - mondják neki. Itt van zöld parókájával, piros orrával és ugyanolyan színű, sebre vágott szájjal, kockás kabátjában virággal, hosszú cipőjével, arcán fehér ólommal, ajakrúzssal keverve. A beteg - valódi vagy képzeletbeli, normális vagy eltérésekkel járó - fokozatosan bosszút áll mindazokon, akik a város és az élet mocskába taszították. A Főnix utánozhatatlan és felismerhetetlen, felrobbantja a képernyőt, és kétségkívül az egyik legfőbb szerepe. Minden igaz, de a kegyetlenség és a fájdalom végtelenül megismétlődik a filmben. Nem javasolják a kívánt társadalmi nyugtalanságot. A Joker egy többdöntős film, amelyet mindenképpen tömeges közönség vonzására forgattak.

Nem lesz olyan sok, ha megnézzük a svéd művet "Végtelenül" Roy Anderson, aki elnyerte a legjobb rendező Ezüst Oroszlánt. A díj váratlan volt, és a többség nem fogadta el. Számomra a film - kissé tematikusan és teljesen stílusosan - folytatása ugyanazon szerző "Ágon ülő galamb, amely a létre reflektál" folytatásának, amely 2014-ben Arany Oroszlánt nyert. Ez melankolikusabb és komorabb. Dallamos női hang mesél a színfalak mögött, a cselekményhez nem kapcsolódó történeteket. A rendező végigvezeti a múltat - Hitler megjelenik bunkerében, a kölni háború sújtotta katedrálisban, még Krisztus is; a jövőt vetíti előre, de leginkább a mindennapi életben megfigyelhető különböző helyzeteken keresztül merít bennünket a jelenbe. Néhány közülük komikus, mások aggódnak az érintett szereplők passzivitása miatt. Látszólagos banalitásuk mögött az élet csodálatossága, egyhangúsága vagy kegyetlensége tükröződik. A kamera állóképeket váltogat panorámákkal, a színek élénkek vagy sötétek, a szereplők gyakran mozdulatlanok és elrendezve vannak, mintha egy fényképhez lennének. Anderson képzeletében Svédország dermedt, hideg, ellenséges és bizonytalan ország. Az elbeszélés elhúzódó ritmusa nem kedvez a filmnek, amely soha nem ugrik át "Egy ágon ülő galamb, aki a létre gondol".