Boris Eichenbaum - Hogyan készült; Felöltő; of Gogol
HOGYAN KÉSZÜL GOGOL "TÚLFEJLÉSE" *
A novella kompozíciója nagymértékben függ attól, hogy a szerző személyes hangvétele milyen szerepet játszik a felépítésében, vagyis hogy ez a hangnem szervezőelvként szolgál-e, kisebb-nagyobb mértékben megteremti-e a mese illúzióját, vagy csak egy formális kapcsolat az események között, ezért kiegészítő funkcióval rendelkezik. A primitív novella a kalandos regényhez hasonlóan nem ismeri a történetet, és nincs is rá szüksége, mert teljes tájékozódását és dinamikáját az események és helyzetek gyors és változatos változása határozza meg. A primitív novella szervező kezdete a motívumok és motivációik összefonódása. Ugyanez vonatkozik a komikus novellára is - az anekdotán alapszik, jellegéből fakadóan (a mondaton kívül) komikus helyzetekkel telítve.
Tehát Gogol cselekményének csak külső jelentése van, és ezért önmagában is statikus - nem hiába zárul le az „Ellenőr” jelenet nélkül, amelynek vonatkozásában minden, ami megelőzte, mintha csak előkészület lenne. A valódi dinamika és így műveinek összetétele a mondat felépítésében, a nyelvi játékban rejlik. Gogol főszereplői megdermedtek. Fölöttük rendezőként és igazi hősként maga a művész vidám és szórakoztató szelleme uralkodik.
A kompozíció ezen általános rendelkezéseiből kiindulva és a Gogol fenti anyagára támaszkodva megpróbáljuk tisztázni a "Overcoat" alapvető kompozíciós rétegét. Ez a történet különösen érdekes ez a fajta elemzés szempontjából, mert benne a tiszta képregénymese és Gogol nyelvjátékának minden benne rejlő technikája egy szánalmas szavalattal kombinálódik, amely mintha egy második réteget képezne az elbeszélésben. Kritikusaink ezt a második réteget fogadták el a főnek, és az egész komplex "tengelykapcsoló-labirintus" (Tolsztoj kifejezése) a Gogol "kutatásában" eddig hagyományosan megismétlődő gondolattá redukálódott. Gogol ugyanúgy tudott válaszolni az ilyen kritikusoknak és tudósoknak, mint Lev Tolsztoj Anna Karenina kritikusainak: "Gratulálok nekik, és bátran biztosíthatom őket gu'ils en savent plus long que moi". 12.
Először külön megvizsgáljuk a történet alaptechnikáit az "Overcoat" c. Részben, majd nyomon követjük az adhéziójuk rendszerét.
Ezek a fő szójátékok az "Overcoat" -nál. Hozzáadunk még egy technikát - a hanghatást. Gogol hajlandóságát a nevek és a "jelentés nélküli" nevek iránt fentebb tárgyaltuk - az ilyen "okos" szavak teret engednek egyfajta hangszemantika létrehozásához. 15 Akaki Akakievich a hangok bizonyos választékát képviseli; nem hiába ennek a névnek a bevezetését egész anekdota kíséri, és a vázlat kiadásában Gogol külön kikötést fogalmaz meg: "Természetesen valahogy elkerülhető lenne a" k "betű gyakori használata, de a körülmények olyanok voltak, hogy lehetetlennek bizonyult ”(3, 522). Ennek a névnek a hangszemantikáját más nevek egész csoportja készítette elő, amelyek szintén különleges hangkifejező képességgel rendelkeznek, és nyilvánvalóan erre a célra vannak kiválasztva és speciálisan "keresve"; ráadásul a vázlatos változatban ez a választék kissé eltér: