A kortárs művészet a CIA fegyvere
Francis Stoner Saunders *
A kortárs művészet a CIA "fegyvere" volt. Évtizedekig ez pletyka vagy vicc volt a művészeti világban, de most tényként megerősítették. A hidegháború idején a Központi Hírszerző Ügynökség modern amerikai művészetet, többek között olyan művészek munkáit használta fegyverként, mint Jackson Pollock, Robert Motherwell, Willem de Kooning és Mark Rothko. Mint a reneszánsz herceg, azzal a különbséggel, hogy burkoltan cselekedett, a CIA több mint 20 éven át népszerűsítette és népszerűsítette az amerikai absztrakt expresszionista festészetet.
A kapcsolat elképesztően jól néz ki. Az 1950-es és 1960-as évek voltak az időszak, amikor az amerikaiak többsége nem kedvelte vagy megvetette a modern művészetet. Truman elnök összefoglalta ezt a tömeghangulatot, kijelentve: "Ha ez művészet, akkor én vagyok a hottentot.".
Ami a művészeket illeti, közülük sok volt kommunista, akiket McCarthy Amerikában nem fogadnak jól, és természetesen nem olyan emberek, akik támogatást kapnak az Egyesült Államok kormányától.
Akkor miért indította el őket a CIA? Mivel a Szovjetunióval folytatott propagandaháborúban ezt az új művészi mozgalmat ki lehet emelni az Egyesült Államok kreativitásának, szellemi szabadságának és kulturális erejének bizonyítékaként. Az orosz művészet pedig a kommunizmushoz láncolva nem lehet verseny.
Egy ilyen politika létezéséről hosszú évek óta beszélnek és vitatkoznak, de csak most erősítik meg először a CIA egykori alkalmazottai. A művészek tudta nélkül az új amerikai művészetet titokban népszerűsítették a "hosszú heveder" néven ismert politikán keresztül - hasonlóan a CIA közvetett módjához, amikor elindította az Encounter irodalmi folyóiratot, amelyet Stephen Spender szerkesztett.
A kultúra és a művészetek felvétele az amerikai hidegháború arzenáljába a CIA 1947-es megalapításakor született. Azon a kérdésen, hogy a kommunizmus miért vonzza még mindig sok nyugati értelmiséget és művészet, az új kormány létrehozott egy propaganda osztályt, amely 800-tól többet tud befolyásolni. újságok, magazinok és nyilvános információs szervezetek. Az emberek viccelődtek, hogy mindez olyan, mint egy jukebox gép - a CIA megnyomta a gombot, és az általa választott dal világszerte pörgött.
A következő fontos lépést 1950-ben tették meg, amikor Tom Braden vezetésével megalakult a Nemzetközi Szervezetek Osztálya. Ez az osztály támogatja George Orwell Animal Farm animációs változatát, szponzorálja az amerikai jazzmuzsikusokat, operaesteket és a Bostoni Szimfonikus Zenekar nemzetközi turnéprogramját. Az osztály képviselőit a filmiparban, a kiadókban és még a híres Fodor-kalauzok útleírásaiként is elosztják. Ma már ismert, hogy a tanszék az anarchista avantgárd mozgalom absztrakt expresszionizmust is terjesztette.
Kezdetben az új amerikai művészet elindítására tett kísérletek nyíltabbak voltak. 1947-ben a Külügyminisztérium szervezett és finanszírozott egy vándorkiállítást, a Progresszív Amerikai Művészetet. A cél megcáfolni Oroszország azon állításait, amelyek szerint Amerika kulturális sivatag. De a kiállítás erős ellenállásba ütközött amerikai földön, ami arra késztette Trumant, hogy kommentálja a hottentot-t, és egy megkeseredett kongresszusi képviselő kijelentette: "Én csak egy hülye amerikai vagyok, aki adót fizet az ilyen szemétért". A kiállítást le kell állítani.
Az amerikai kormány most dilemmával szembesül. Ez a céh Joseph McCarthy mindennemű avantgárd és atipikus hisztérikus kritikájával együtt elég kínos. Megvetik azt az elképzelést, hogy Amerika kifinomult, kulturálisan gazdag demokrácia. Ezenkívül megakadályozzák az amerikai kormányt abban, hogy előmozdítsa a kulturális felsőbbrendűség változását Párizstól New Yorkig. A probléma megoldása érdekében a kormány a CIA-hoz fordult.
A kapcsolat nem olyan furcsa, mint amilyennek tűnhet. Abban az időben az új kormány, amelynek főként a Yale és a Harvard végzettjei voltak, akik közül sokan szabadidejükben művészetet gyűjtöttek és regényeket írtak, sokkal liberálisabb volt, mint McCarthy vagy az FBI politikai világa. Edgar Hoover. Ha valaha is hivatalos intézmény a New York-i iskola leninistáiból, trockistáiból és alkoholistáiból állt, az a CIA volt.
Eddig nincs első kézből származó bizonyíték arra, hogy ilyen kapcsolat fennállna, de a csendet a CIA volt magas rangú tisztviselője törte meg először:
"Igen - a kormány lehetőséget látott az absztrakt expresszionizmusban. És igen, kihasználja ... Ami az elvont expresszionizmust illeti, azt akarom mondani, hogy a CIA azért hozta létre, hogy lássa, mi fog történni New Yorkban és Sohóban. ”- viccelődik. "De azt hiszem, megkülönböztetés miatt tettük. Rájöttünk, hogy az absztrakt expresszionizmus az a művészet, amely a szocialista realizmust stilizáltabbá, szigorúbbá és korlátozottabbá teszi, mint amilyen valójában. Ezért néhány kiállításon ezt a tulajdonságot kihasználtuk. "