42 - Maria Callas
- játék
- szünet
- álljon meg
- néma
- némítás feloldása
- max hangerő
Leonard Bernstein azt mondja róla, hogy ő az "opera biblija". Mások La Divinának hívják - az isteninek. De mindannyiunk számára egyébként is nagyszerű és felejthetetlen marad. Egyszerűen fogalmazva - Maria Callas.
Az év 1954, Callas énekli Verdit. Számomra nagyon jól hangzik, de hadd mondják el a kritikusok, hogy ez az egyik legjobb vagy kevésbé jó előadása. Annyit tudok, hogy ennek az operának a címe, A sors hatalma, bár erről nem írtak, úgy tűnik, hogy erről írtak. "Nincs olyan sors, mint az enyém. Ez borzalmas! " Azt állítja.
Mivel mindenki szereti a nagyszerű embereket, hogy embereik legyenek, sok amerikai vitatkozhat velem arról, hogy Maria Callas európai vagy amerikai énekes-e, miután született és élete első 13 évét New York-i Manhattan közepén töltötte. Az igazság azonban az, hogy a közönség előtt kezdett énekelni, és Athénban tanult énekelni, majd Olaszországban fejezte be tanulmányait, ahol tehetsége kitört és a végéig fejlődött. Ráadásul egész életében az európai színpadokat részesítette előnyben, és valószínűleg nem véletlen, hogy csak hétszer lépett fel a szülővárosában található híres Metropolitanban.
Callas, Mariaként az Ezred lánya című operából, Gaetano Donizetti. Az igazság az, hogy maga Maria Callas lesz "ezred lánya", és nem átvitt értelemben, hanem közvetlenül. És nem jó értelemben, hanem a legrosszabb értelemben.
A történet a következő. Callas apja, született Anna Maria Sofia Cecilia Calogeropoulos, temperamentumos görög gyógyszerész New Yorkban, aki túlságosan szereti a nőket. Az anya még temperamentumosabb görög nő, aki négy nappal a lánya születése után egyáltalán nem hajlandó ránézni, dühös, hogy nem adott fiút.
Később azonban megunta férje állandó hűtlenségeit, elvitte két bőröndjét és két lányát, és visszatért szülővárosába, Athénba. Már felfedezte Maria tehetségét, így gyermekkora helyett állandó kínzást nyújt neki azzal, hogy énekel és énekel. És mivel nehéz idők vannak, és a családnak nincs pénze arra, hogy eltartsa önmagát, az anya emellett a tizenéves Máriát is elküldi, hogy tartsa meg a görög társaságot, majd a második világháború alatti megszállás után a német katonákat pénzért és termékekért. Meggyőző bizonyíték van arra, hogy Mária nem enged, vagyis nem lépi át a határt a társától a prostituáltig, de érthető módon benne rejlik az anyja iránti erős ellenségeskedés, amely elmélyül és egy életen át tart.
Ez az Amilcar Ponchieli olasz zeneszerző "The Mona Lisa" operájának "Öngyilkosság" nevű áriája. Valószínűleg voltak ilyen drámai pillanatok görög katonai életében. De miről beszéltünk - a sors erejéről? Mert ugyanakkor éppen az anyja túlzott ambíciója teszi teljesen elsajátítottá és fejletté Mária tehetségét, nem pedig az isteni ajándékot. A lehető legjobb módon teszi, az Athéni Konzervatórium legpontosabb tanáraival. Maria Callast adminisztratív ostobaság miatt nem vették fel a konzervatóriumba - pusztán azért, mert nem tette le a szolfézsvizsgát. Ezért az anya beleegyezett abba, hogy magántanulónak veszi, előbb a híres Maria Trivelát, majd a spanyol coloratura szopránt, Elvira de Hidalgót. Mindketten nemcsak értékelik Maria ajándékát, hanem csodálják is, és mindent megtesznek annak érdekében, hogy teljes mértékben kifejlesszék azt. Rettenetesen segít magán - 12-15 órán át a Konzervatóriumban tartózkodik, hihetetlen fegyelmet tanúsít, hallgat, felszív és mindent kipróbál. Debütálása 1938-ban volt Athénban, Puccini Tosca című híres duettjében.