Vera Nedkova - A modern művészet bolgár hölgye
"A művészet célja nem az, hogy belemerüljünk kínjaink mélységébe, hanem hogy éberek legyünk a világban betöltött pozíciónk megvalósítása érdekében." - Vera Nedkova
Vera Nedkova. Fotós - Ivo Hadjimishev
1908 novemberében Szkopjében született Nedkova szerencsés volt, hogy egy diplomáciai család rendkívül kifinomult és kiváltságos környezetében nőtt fel. Ennek az osztálynak sok más tagjától eltérően azonban vágya, fegyelme és tehetsége volt arra, hogy teljes mértékben kihasználja helyzetét, és műveltséget és oktatást szerezzen, amely nemében ritka ebben az időszakban. Tanult és Budapesten, Thesszalonikiben, Bernben és Bukarestben élt, a román fővárosban francia nevelőnője az utolsó kínai császárné udvari tanára volt. Tizennégy éves korában Vera Nedkova kezdett járni Nikola Marinov professzor festőóráira a Művészeti Akadémián, ahol akkor olyan emberek tanultak, mint Iliya Beshkov, Andromaha Argirova és Iliya Petrov.
Fejlődésének kezdeti éveiben Nedkova nemcsak a festészet, hanem a zene iránt is jelentős érdeklődést mutatott, gyengesége volt Wagner, Brahms és Strauss iránt. A képzőművészet iránti érdeklődése azonban érvényesült, és 1924-ben Bécsbe távozott, ahol festészetet tanult Karl Sterer professzornál, a restaurálással párhuzamosan Robert Maurer professzorral. Ottani tanulmányai során részt vett Igor Stravinsky "Tavaszi rejtélyek" című előadásán, amelyet a legtöbb csúnya kudarcként fogadott el, és később példátlan sikert aratott. Bécsben megismerkedett kedvenc zeneszerzőjével, Richard Straussszal, valamint Stefan Zweig, Hugo von Hoffmannsthal és Robert Musil írókkal, és rendszeres látogatója volt a von Hartenau grófnő, Alexander herceg felesége, Battenberg felesége által szervezett elbűvölő operabáloknak is. Találkozott Sigmund Freuddal, Schielével, Kokoshkával és sok mással is. Érdekesség, hogy miközben a Bécsi Akadémián tanult és sikeres művészként tette meg az első lépéseket, tanúja volt a haladó, kudarcot valló tájfestő, Adolf Hitler nyilvános beszédeinek.
Séta Evksinogradban, 1938
Vera Nedkova legtöbb ismerőse energikusnak, műveltnek és nagyon határozott karakterűnek írja le. Ezek, ahogyan nevezhetnénk, temperamentumának "férfias" vonásai könnyen felismerhetők a kiállításon bemutatott művekben erről az időszakról. Közülük sok krétával, szangvinikusan vagy szénnel ellátott meztelen rajz, amelyet az emberi anatómia és a fény és árnyék elsajátításának mély ismeretében készítettek. Ezek a festési képességek egyenértékűvé tették Nedkovát a kor modern modernistáival, akiknek szinte mindegyike jó klasszikus végzettséggel rendelkezett, ami később meghatározó alapot szolgált azokban a művészi dekonstrukciókban, deformációkban és stilizációkban, amelyek az utóbbi évek vezető modernista mozgalmait jelölték meg. század.
Nedkova művészetének éppúgy, mint minden alkotása szempontjából érdekes ez a női alak, mint művészeti tárgy iránti látható érdeklődés. Vázlatai és aktjai között nagyon ritkán lehet meztelen férfimodellt látni, a szelíd meztelen női formák vagy a lányok portréinak rovására, akik olyan pillantással néznek ránk, amely látszólag tud valamit, ami a számunkra, a nézők számára megközelíthetetlen. Erre példa 1929-től a "Pólus portréja" olaj, valamint egy krétával készült előkészítő vázlat, amelynek erős plaszticitása és az árnyék animációja zavaró életet ad a modellnek. A legtöbb esetben, amikor Vera Nedkova portrékat festett, nem a végső képet festette a modell jelenlétében, hanem előzetes vázlatokat készített, amelyek után a stúdió magányában végezte a munkát. Hasonlóan Caspar David Friedrich jéggel a Jeges-tenger jégén végzett felfedező kompozícióihoz, Nedkova 1928-as portréjához, amelyet "Három alak az űrben" neveznek, a kifejezőbb és felszabadultabb előkészítő olajvázlatok kísérik, amelyek dominálják a a kész képet.