Szemiotikus kártya; Az elbeszélő film nagy szintagmatikája
Ez a szöveg a jelentés második része, amelyet 1966. június 2-án olvastak. Pesaróban (Olaszország) egy kerekasztal keretében "A mozi nyelvének új kritikai tudatossága felé" című kerekasztal (ezt a kerekasztalt az Új Mozi Második Fesztiválja keretében tartották, Pesaro, május 28. - június 5., 1966.) A jelentés általános címe "Gondolatok a film szemiológiai elemeiről" volt. A következő sorok stílusát a szóbeli eredet magyarázza.
Remek szintagmatikája van az elbeszélő filmnek. A játékfilmek számos autonóm szegmensre tagolódnak, függetlenségük természetesen csak relatív, mivel mindegyikük csak a filmhez kapcsolódik (ez az utóbbi a mozi maximális szintagmája). Azonban itt a film bármely olyan részét "autonóm szegmensnek" nevezzük, amely az első rendű tagozat, azaz. a film közvetlen felosztása (nem a film egy részének felosztása).
1. A SCENE már a mozi eszközeivel újrateremti azt az egységet, amelyet még mindig "konkrétnak" érzékelnek, és analógnak tekintik azokat, amelyeket a színházban vagy az életben kínálnak nekünk (egy hely, pillanat, külön összegyűjtött cselekvés). A jelenetben a jelző töredékes (sok terv itt csak részleges "profil" - Abschattungen), de a jelzettet egységesnek érzékelik. Valamennyi profilt úgy értelmezzük, hogy egy közös asztal foglalja el, mert a film "látása" valójában egy összetettebb jelenség, amelyben három különböző tevékenység (észlelés, terepi szerkezetátalakítás, rövid távú memória) váltakozik folyamatosan, amelyek kölcsönösen ki vannak oldva. és folyamatosan dolgoznak az egymással kicserélt adatokon. A jeleneten belüli térbeli és időbeli szünetek kamera szünet, nem diegetikus szünet.
2. Az EPISODA egy eredetibb, a mozira jellemzőbb egységet épít fel, egy bonyolult cselekvésre (bár egyetlen), amely sok helyen fejlődik és "kihagyja" a felesleges pillanatokat. Tipikus példa: az üldözés epizódjai (a hely egysége, de lényegében nem szó szerint; ez az "üldözés helye", vagy egy mozgó hely paradox egysége). Az epizódon belül vannak olyan dietetikus szünetek, amelyekről azt mondják, hogy jelentéktelenek, legalábbis a denotáció szempontjából (az átugrott pillanatok "nem számítanak az elmesélendő történetnek"). Ez a különbség e szünetek és azok között, amelyek a keret teljes tompításával (vagy más optikai módon) vannak jelölve két autonóm szegmens között - ez utóbbiakról azt mondják, hogy szuper jelentősek (semmit nem mondunk róluk, de ez hagyjuk megérteni, hogy sokat mondanak - a keret tompítása a film része, amely nem mutat semmit, de különösen látható). A jelenettől eltérően az epizód nem az a hely, ahol a filmidő és a diegetikus idő találkozik - legalábbis elvileg.
3. A ALTERNÁLÓ SZINTAGMA (tipikus példa: amit különböző szerzőknél "párhuzamosnak" vagy "váltakozó" montázsnak hívunk) már nem az elbeszélt dolog egységén alapul, hanem az elbeszélés egységén, amely megtartja a cselekvés különböző ágait Bezárás. Ez a fajta montázs sokféle konnotációban gazdag, de mindenekelőtt a denotáció felépítésének bizonyos módja.
A váltakozó montázs három altípusra oszlik az időjelölés jellege szerint. A váltakozó montázsban az időmegjelölési tervben a váltakozás jelentése a diegetikus váltakozás (a bemutatott „cselekvések” jelentése). Példa: két teniszező, akik mindegyike "benne van a keretben" abban a pillanatban, amikor a labda vele van. A váltakozó installációban a váltakozás jelentése diegetikus egyidejűség (példa: üldözők és üldözöttek). Párhuzamos montázsban (példa: gazdagok és szegények, öröm és bánat) az egymás mellett bemutatott cselekvéseknek nincs jelentős kapcsolatuk egymással az időbeli denotálás szempontjából, és a denotált jelentés e hiánya sok "szimbolizmus" lehetőségét nyitja meg, amelyekre párhuzamosan kerül sor. montázs a preferált.hely.
5. A LEÍRÓ SYNTAGMA ellentéte az előző négynek, amelyben a képernyőn megjelenő képsor (= a jelző helye) mindig megfelelt valamilyen időbeli kapcsolatnak a diegézisben (= a jelzett helye). Nem mindig foglalkoztunk időszekvenciákkal (példa: a montázs váltakozása párhuzamos változatosságában, a montázs megismétlése a "teljes" változatosságban), de minden esetben volt időviszonyunk. A leíró szintagmában éppen ellenkezőleg, a képernyőn megjelenő képsor csak a bemutatott tények térbeli együttélésének sorozatának felel meg (megjegyezzük, hogy a jelző mindig lineáris és következetes, míg a jelzett lehet vagy nem) .