Mi a baj; Amadeus
30 éve, hogy Amadeus egy halom arany szobrocskát vitt haza az 1985-ös Oscar-gálán.
Milos Forman 1984-es filmje, Peter Shaffer 1979-es darabja alapján, akkor nyolc Oscart nyert, köztük a legjobb film, a legjobb rendező, a főszereplő és az adaptált forgatókönyv.
Kétségtelen, hogy ez az eddigi legjobb jogi film az alkotási folyamatról és az emberi zsenialitás és a középszerűség közötti áthidalhatatlan szakadékról.
Elfoglalta a mozitörténet méltó helyét, és mindig remekműnek minősül.
Mindez annak ellenére, hogy a film szégyentelenül elmosja és torzítja a történelmi tényeket, Wolfgang Amadeus Mozart és munkatársa, II. József római császár udvari zeneszerzője kollégája, Antonio Salieri potenciálisan heves versengésére támaszkodva.
És ez a versengés soha nem volt több, mint homályos pletyka.
Alex von Tunzelmannt sok történész között idegesíti a történelmileg oly pontatlan film ragyogó sikere.
"Abszurd módon" tévesen írja le: "az élet és a halál soha nem létező versengése, kimerült agglegény, aki valójában 8 gyermek apja volt, és kudarcok, amelyek a valóságban sikerek voltak". Úgy véli, hogy a filmben semmi sem váltja meg azt a tényt, hogy "az egész tézisnek - amely Salieri utálta Mozartot, és azt tervezte, hogyan tönkreteheti - valószínűleg semmi köze az igazsághoz".
Alekszandr Puskin volt az első, aki azzal az ötlettel állt elő, hogy e két bécsi zeneszerző esetleges versengése a jó dráma alapja lesz.
1830-ban Puskin kiadott egy rövid darabot Mozart és Salieri címmel, amelyben utóbbi megölte az elsőt a színpadon.
A darabot később Nyikolaj Rimszkij-Korszakov zeneszerző operaként állította színpadra, és azóta már nem izgatja sokak kreatív fantáziáját.
Puskin ihlette Peter Shaffer ezt az ominózus poént veszi kiindulópontként annak, amit Simon Callow - a színész, aki először Mozartot játszott a színpadon - "nagyszabású meditációnak tekinti a zsenialitás és a tehetség kapcsolatáról".
Shaffer, mondja Callow, bemutatja nekünk Salierit, "aki szorgalmas, ügyes és jámbor, akit rágalmazás, felelőtlenség, infantilis és végtelenül ihletett Mozart öngyilkosságra késztet.
Shaffer darabjában Salieri az egyetlen ember Bécsben a XVIII. Században, aki teljes mértékben tisztában van Mozart zsenialitásának mértékével, és ezért ez érinti a legjobban.
Számára ez egy kegyetlen gúny, Isten műve, akinek imádja - az ajándék hordozója, hogy létrehozza a legnagyobb zenét, hogy alkotásaihoz méltatlanabb legyen; Salieri minden kegyességét és jó ízlését figyelmen kívül hagyták egy visszataszító kis gazember mellett. ".
Drámai szabadság
Milos Forman 1979-ben a londoni Nemzeti Színházban a Callow (és Paul Scofield mint Salieri) együttes első bemutatóján szerepelt a darab első premierjén. A darab hatása olyan erős volt, hogy az első szünetben azonnal Shaffer ügynökéhez fordult, és bejelentette, hogy ennek alapján filmet kell készítenie.
Shaffer mindig is azt állította, hogy történelmi pontossága ellenére látványos darabot szeretett volna írni, művét "Mozart és Salieri témájú fantáziaként" jellemezve.