Katasztrófa; ShadowDance

Szerző: James G. Ballard

Nem tudom kikapcsolni azt, ami bekapcsol
Masseduction
Fegyverként tartom
Tömegpusztítás
Nem kapcsolom ki, ami bekapcsol

Utca. Vincent "Masseduction"

Az idén szeptemberben az olvasók által nevetségesen üdvözölt furcsa hírek között szerepelt az ausztriai linzi Arts Electronic Műszaki Kiállítás eseménye, ahol 3000 brit font font szexuális robot prototípusát kibelezték és "erősen szennyezték" (ahogy a fejlesztője megfogalmazza). türelmetlen és kéjes férfi látogatók által. Csak azért említem, mert bármennyire is kiszámítható (bár sokakat megdöbbent), James Graham Ballard számára teljesen rendben lenne - még írói tekintete fényében is, miután már feltárta a technika és az emberi (vagy inkább férfi) szexualitás és pszichopatológia groteszk dimenzióiban Felhőkarcoló, Az atrocitás kiállítás és természetesen, Katasztrófa.

Ebben a valóságban a regény állítólagos főszereplője, szintén James Ballard megosztja, hogy ismerőse, Dr. Robert Vaughn végül az utolsó, többször próbált katasztrófában találkozott halálával. Aztán visszatekeri a kazettát és elmondja első balesetét. Autója egy autópályán vitte le a londoni repülőtérre, és egy másik járművel frontálisan ütközve megölt egy férfit a helyszínen, miközben megjelölte és összekötötte a főszereplőt és az áldozat feleségét. Innentől kezdve a regény Ballard, felesége, Catherine és özvegy Helen Remington életében bekövetkezett pszichopatológiai és szexuális változásokat írja le, miután az autosexus iránti vágyuk felkeltette a baleset erőszakos kapcsolatát. És így a Vaughnnal való találkozásukig és a haláláig vezető eseményekig.

Ezen a felületes kronológián kívül azonban a regény cselekménye nem szokványos értelemben vett részt, és a mű valóban az, amint azt Ballard író bevezetőjében kijelenti, "technológiai alapú pornóregény" a heteroszexuális férfi közönség számára, és a manapság írt erotikát - amelynek középpontjában a szimpatizálandó szereplők érzései és belső világa áll - itt szigorúan betartják. Stílusosan, illetve strukturálisan a regény tele van a filmpornográfia ismétlésének, a felszínességnek és a ciklikusságnak - a traumák és a szexuális aktusok megismétlése a test és az autó alkatrészeinek különböző permutációiban - a standarddal. Jacques Lacan francia pszichoanalitikus Freud olvasatának értelmezése szerint a vágy soha nem teljesülhet, és illuzórikus végcélja az Én körül kering, örökké tárgyról tárgyra tolva. Ami ellenáll a késztetésnek - elégedett a pillanatnyi libidinalis örömmel és körben köröz. Ez mindenképpen teljes mértékben alkalmazható ebben az esetben. A könyv minden szereplője új és új magasságokat (vagy mélypontokat) keres a balesetek áldozataival és a roncsos autókkal való együttmûködésben, hogy megpróbálja utolérni Robert Vaughn perverzióját.

A szerző maga is részt vesz ebben a tapasztalatban a nyelv szintjén, a szintaktikai struktúrák és az egyes kifejezések, különösen a "jóindulatú technológia" és "egy könyökre ülve" egyre idegesítőbb pornográfiai ismétlésével. Amikor ritmusba lép, a brit nagyszerű naturalisztikus, undorító és befolyásoló képeket és kifejezéseket hoz létre, valamint a szüntelen párhuzamosságot a leírásokban (sperma/fagyálló, egy nő hátsó görbéje/a szélvédő görbéje, a sebességváltó kar/fallosz). ) fokozatosan tompítja az olvasó érzékeit. tárgyakban és autókban. A tárgyak más tárgyakat használnak fájdalomra és örömre, hogy megpróbálják nem tárgyaként érezni magukat. Ez megmagyarázza az összes karakter síkját, még Vaughn - London is Katasztrófa valójában hasonlít Amerikához, a személygépkocsival való megszállottságával és a hírek és filmek balesetének médiaképével. A könyv 1973-ban íródott, és látható az elkötelezettsége az úgynevezett Zeitgeist ötlete iránt, amely mindennemű valótlanságáról és felépítéséről szól, amit valóságnak nevezünk. Jean Baudrillard francia filozófus ennek a felépített valóságnak a fikcióval való keveredését harmadik fokú szimulakrumnak nevezi - amikor a valóság és a médiában való ábrázolása közötti kapcsolat teljesen szétesik:

---