Georgi Sultanov Operai ének, fantáziában mérve
Interjú Georgi Sultanov-Ernesto tenorral a Várnai Állami Opera "Don Pasquale" produkciójában, Donizetti, Premiere, 2015. április 8.
- Hogyan él egy ember egy ilyen művészi család által "megterhelt" életrajzzal - Peter Slabakov nagyapa, zenész szülők, rendező, szobrász és más közeli ismert rokonok.
- Könnyen élek. Életemet utként fogadom el. A rokonaim megmutatták nekem, hogyan kell a dolgokat csinálni, nekem csak ezt az utat kell megkísérelni.
- Hogyan választotta az operát a drámai színház helyett? Nem habozott?
- Maga az opera engem választott, és ne felejtsük el, hogy az opera jellegzetes kifejezési eszközökkel rendelkező színház. Nem túl boldog véletlenül lettem énekes. Hosszú évekig obojoztam, de a maxillofacialis trauma miatt a tanulmányok legelején fel kellett adnom. Más szakterületet kellett választanom, az alternatíva az ütőhangszerek vagy az operai éneklés volt, és mivel a botokkal való kézügyességemben nem nagyon bíztam magam, az operajátékra fordítottam a figyelmemet. Volt már néhány megfigyelésem jelenlegi feleségemmel, Shmilena Sultanova operaénekesnővel kapcsolatban. Gyakran jártam néhány énekóráján, és úgy döntöttem, hogy az éneklés lehet az én területem. Így választottam az operát. Valóban későn kezdtem az énekesi karrieremet, de másrészt ez segített, mert minél később kezdesz el énekelni, annál jobb. Valójában mindig is tudtam, hogy a sorsomat a művészet alakítja, de nem is sejtettem, hogy operaénekes leszek.
- És már évek óta az opera színpadán állsz. Van-e kedvenc szereped?
- Az utolsó. Mindig az utolsó. Jelenleg ez Ernesto szerepe a debütáló "Don Pasquale" -ben, amiért hálás vagyok a Várnai Operaház igazgatójának, Mrs. Daniela Dimovának és Maestro Borislav Ivanovnak, akinek kulcsszerepe van operafutásom során. Számomra minden új kép olyan, mint egy gyermek, akit felnevelve szeretsz. Ebben az értelemben minden szerep a kedvencem.
- Ernesto a "Don Pasquale" bűvész és a szerencsés, aki nem mások segítsége nélkül veszi feleségül szeretett Norináját.
- Igen, Donizetti így látja, a rendező így keresi őt, és megpróbálom pontosan így bemutatni.
- Az operatémákban a tenorokat részesítik előnyben, általában megkapják a központi részeket, a hölgyek szeretik őket, szenvednek értük, általában minden a tenor körül forog.
- Ó, ez csak látszólagos. A tenor valóban kitett karakter, aki minden lehetséges bekezdésben kiemelkedik, de ennek kegyetlen ára van. Szerepe végzetes, de végül nem mindig boldog. A tenorról számos áriát írtak, amelyek tisztán hangosak az emberi természeten kívül. Vannak olyan operák, amelyekben a tenornak meg kell birkóznia a nehéz vokális részek és a szörnyű kötet mellett, egyedülálló mennyiségű nótával. Így van ez például Wagner vagy Mayerber esetében, ellentétben Verdivel vagy Puccinivel, ahol az egyes hangok kiegyensúlyozottak a hangerő tekintetében. Verdi és Puccini ugyanakkor bonyolultabban és kifejezőbben terheli a tenort és a szopránt, hogy hangsúlyozzák az operatéma drámai összecsapásait.