Artakcia A művész személyesen tapasztalta
Yula Shapoval festménye az egyetlen külföldi vászon, amelyet Picasso, aki szerelmes volt önmagába, műtermében tartotta.
Fotók: Evelyn és Henri Moasse személyes archívuma
Maria Kasimova-Moase ennek az egyedülálló művésznek a sorsáról beszél, akit a múlt század közepének képzőművészetében még nem ismerünk el az egyik legalapvetőbb névként. Szinte első ember…
Éppen a fejem felett van, miközben alszom. Olajfestmény, csendélet. Kancsó fogantyúval, piros virágokkal. A háttér pasztell színű, zöld, szürke, piros árnyalatú. Erős vonalak, hatókör, ami valahogy nem is felel meg az adott ábrázolt tárgy nyugalmának és statikusságának. Mivel a csendéletek első szabályként a vonalak és a fény mesteri használatát feltételezik, hogy ezt a lehető leghitelesebb módon jelenítsék meg a vásznon. Aztán természetesen jönnek a modernisták, akik számára a csendéletnek éppen ez a szabálya nem tűnik egészen annak. Egyébként is…
Nem vagyok a képzőművészet szakembere, és puha papucsban lépek be a területére, egy amatőr alázatával, aki mindenekelőtt bízik az érzékeiben, majd ismereteket keres azok támogatásához. Van azonban valami nehéz és váratlan ezekben a virágokban egy kancsóban. És ez áll a háttérben. Vagy inkább a közte és köztük lévő összecsapásban. Ott állnak arányaikkal és reális képeikkel, élve, szirmaikkal, száraikkal és rügyeikkel együtt, de nem szó szerint, nem ecsettel újra elmondva. A kancsó alattuk is - a fény beburkolta, hogy az egyoldalú vásznon hangot adjon, érzi hidegségét, amikor ránéz, de nem beszédes, nem magyarázzák el, mi történik vele anyagi élete. És mögötte - ezek a függöny eltolódott hajtásai, ezek a falat ábrázoló éles, vastag és ugyanakkor valahogyan burkolt vonalak olyanok, mintha egy másik, jövőbeli képből készültek volna. Bátortalanul ülnek a második sorban a piros virágok és a fogantyúval ellátott kancsó mögött, és fantasztikus, de még mindig túl fiatal és instabil színészként feltűnés nélkül kijelentik jelenlétüket. Még mindig manimánok, de nem sokáig ...
Úgy tűnik, hogy a képnek nincs neve. A jobb sarokban csak a szerzője olvasható - Chapoval. Ha ez nem része a mindennapi életemnek és a családom történetének, ez a bizonyos vászon nem biztos, hogy lenyűgözött. Most azonban folyamatosan figyelem a világon, a nap különböző időpontjaiban, ellentétes hangulatban és fizikai állapotban. Mindennap újra felfedezem ezt az állítólag nem túl híres képet, apránként, mivel egy kép általában tapasztalható. És életem során valódi képet és hihetetlen tehetséget szerez, akinek alakja éppen a múlt század közepének európai képzőművészetében - Yula Shapoval - válik különösen fontossá és jelentőségűvé. A tragikus sorsú, kipróbált élettel, nagyon korai és homályos halállal rendelkező művész, akinek tehetsége jelentőségében és kreativitásában még magát Pablo Picasso-t is felülmúlni ígérte. Yula, Bella bátyja, a férjem nagymamája…
Zsidó származású ukrán fiú
Yula vagy Julius ekkor a tizenkilenc és tizenkilenc év november harmadikán született Kijevben, Isaac és Vera Shapoval gazdag családjában. Olyan ez, mint egy családi ügy - akkor húga, Mania kilencéves, másik nővére, Bella pedig hétéves volt. Pontosan egy évvel a kisfiú születése előtt a göngyölők betörték és kifosztották a kijevi fő bevásárlóutcán található családi ékszerüzletet. Négy évvel a rablás után az 1918-ban függetlenné nyilvánított Ukrajna az újonnan megalakult Szovjetunió része lesz. Ez a tény, valamint az ország növekvő bizonytalansága és az egyre növekvő antiszemitizmus arra kényszeríti a Shapoval családot, hogy 1924-ben hagyja el hazáját, amikor a kis Yula még csak ötéves volt. Mint sok akkori zsidó család, Isaac és Vera, valamint Mania, Bella és Yula is Németországba költöztek. Micsoda irónia! Nem sokkal ezután az antiszemita érzelmek erősödni kezdtek ott, és a Shapoval család ismét kénytelen volt új otthont keresni.
És itt van - gyönyörű, művészi, színes és ígéretes Párizs, ahol Yula és nővérei kilátásai több mint inspirálóak! Mania és Bella nővérek hamarosan a párizsi zenei és művészeti közösség természetes részévé váltak, és maga Bella, mint a híres francia zeneszerző, Serge Wexler zongoratanulója, 1925 végi koncertjeinek nagy részében kompozícióiban adta elő a szólót. Yula természetesen a család kedvence. Kíváncsi és művészi, kedveli a sportot, hamarosan két híres francia líceumba lépett - "Janson de Sai" és "Claude Bernard", ahol filozófiai disszertációját megvédte és megszerezte a francia alapképzést (ez a fokozat és ma a francia érettségizik, miután középiskolai tanulmányai végén vizsgát tett).
Ugyanebben az 1939-es évben, húszéves korában, Yula megismerkedett és szoros barátságba került a mai világhírű művészek egyikével - Pablo Picassóval. Ennek a találkozónak a ellenére, amely az évek során rendkívül fontosnak bizonyul Shapoval kreatív stílusának kialakulásához, Yula akkoriban nem volt érdekelt a festészet iránt. Húga, Bella férje hatására, aki orvos, ugyanezen év őszén belépett az orvosi egyetemre. Nem sokkal később azonban a jó kilátások ellenére az orvostudomány nem bizonyult kellően kihívó tudományágnak a fiatal Shapoval művészi szelleme számára. Sokkal jobban érdekli az irodalom és a költészet, köre az akkori bohém Párizs legfiatalabb és legavantgárdabb képviselőiből áll, és a bájos "Montparnasse" olyanná válik, mint a találkozók, beszélgetések és természetesen partik. Ez az az idő, amikor Julius újabb jelentős és hosszú barátságot kötött - Jean Cocteau-val. Ugyanakkor Shapoval költői próbálkozásai jelentősen megerősödtek, de új, erős és valóban ellenállhatatlan érdeklődés támadt benne - a képzőművészet iránt.
És megszületik egy művész…
Párizs, ezerkilencszáznegyvenkettő. Az általános művészi törekvés még mindig a levegőben van, annak ellenére, hogy a fasizmus árnyéka hamarosan örökre megváltoztatja a világot, és a legembertelenebb csapást a táborokban bekövetkezett halál iparosodásával éri. Yula Shapoval azonban, az akkori zsidók többségéhez hasonlóan, el sem tudta képzelni, hogy meddig jut el az elgondolkodtató fasiszta ideológia, és nem látta a közelgő veszélyt. A Faubourg Saint-Jacques kis szobájába költözött, ahol megismerkedett Jean Degotex képzőművésszel és Apeles Fenoza katalán szobrászművésszel.
Napjait aktívan festette, és valódi szenvedéllyel látogatta Párizsban az egyetlen ingyenes művészeti iskolát, a La Grande Chaumière-t (a Chaumière egy ház, amelynek tetejét speciális technológiával szalmából készítik. Ez a régi normandiai típusra jellemző példa - fehér .auth.). Leginkább barátai arcképeit, véletlenszerű emberek vázlatait festette az utcáról vagy a kávézókból, a párizsi hétköznapokat és néhány műfaji jelenetet. A zsidók tömeges letartóztatása Párizsban 1942-ben azonban drasztikusan megváltoztatna mindent. Noha családja világi, és mindig is túl távol állt mindenféle vallási szertartástól, húgát, Maniát letartóztatták és kitoloncolták.