Balerina akar lenni, és bármi áron megvalósítja az álmát
Fotó: Getty Images
Az "Alvó szépség" című angol Nemzeti Balett színpadra állítása valóban elbűvölő látvány. A színpadi udvarhölgyek hosszú ruhákat és fátyolos sapkákat viselnek, és szinkron menüben mozognak a londoni Colosseum Theatre színpadán.
Kopognak a padlón, miközben elegánsan köröznek a herceg körül.
Első pillantásra nincs semmi különös. De valójában az egyik ilyen udvari hölgy egy férfi - Chase Jonesy.
A modern balett történetében először vesz részt egy férfi táncos egy nemzetközi balett társulat női együttesének előadásában.
Ez egy fontos mozzanatot jelent a balett történetében, amely gyakran megtestesíti a nőiesség bizonyos ideálját. Ahogy a nagy koreográfus, George Balanchine mondja - "A balett nő".
De egy olyan világban, ahol fokozottan érzékelhető a nemek közötti egyenletesség és a transznemű emberek egyre elfogadottabbak olyan szakmákban, mint a színészet és a modellkedés, a balett saját merész lépést tesz előre.
Jonesy azt akarja, hogy balerinának tekintsék.
Amerikai és folyékony szexualitású emberként azonosul, de amikor önmagáról beszél, én a férfias nemet használom. De képes és akar női szerepeket játszani.
Az Angol Nemzeti Balett igazgatója, Tamara Rojo márciusban rövid távú szerződést ajánlott Jonesynak, de attól tartott, hogy döntését reklámfogásnak tekinthetik. De azt mondja, hogy ez tükrözi a világot, amelyben élünk.
Különböző fajokból és kultúrákból származó művészek vannak a társulatban, és Jonesy elfogadása csak egy újabb előrelépés.
A szigorú fizikai normák mégis számítanak a balettben.
A dolgok nem egészen ugyanazok, mint a színházban, amely már régóta nemek közötti váltást hajt végre Shakespeare vagy Glenda Jackson teljes női előadóival, akik Lear királyt alakítják. Megkövetelhetik a hallgatóság szemeinek némi lehunyását a fizikai következetlenségek elõtt, de ez nem alapvetõ változás a színész megjelenésében vagy képességeiben.
A balettben azonban a test minden. A balerináknak legalább nagy csoportokban meg kell felelniük az esztétikai normáknak, amelyek magukban foglalják a harmóniát és a harmonikus arányú elképzeléseket, bár a modern és a kortárs táncban a testalkatok sokkal szélesebb skálája elfogadott.
Az olyan nagyszabású 19. századi klasszikus baletteknél, mint a Hattyúk tava és a Csipkerózsika, amelyek a hagyományos balett-repertoár gerincét alkotják, a Corps de balett néven ismert női együttes táncosainak nem szabad fizikailag sokat különbözniük egymástól., mivel ezek hattyúk, szótagok vagy villák csoportosulásait testesítik meg.
A 32 éves Jonesy a Corps de Ballet-ben táncol, és mivel egy táncosnak össze kell olvadnia a csoporttal, nem szabad kitűnnie belőle.
Fontos technikai különbségek vannak a balett nők és férfiak között is. A férfiaknak nagyobb és sportosabb ugrásuk van, emelik és viszik a nőket. A női táncosok a lábujjukon vannak - az úgynevezett "poin", edzett balettcipőben - olyan képesség, amelyet tinédzserként kezdnek el megtanulni, és amely más erőt és edzést igényel, mint a férfiak.
Jonesy, akinek arcműtéten esett át, hogy nőiesítse arcvonásait, már rendelkezett ilyen képességekkel, mielőtt csatlakozott az Angol Nemzeti Baletthez. Néhány nappal a "Csipkerózsika" premierje előtt adott interjúban elmondta, hogy tizenéves korában titokban elkezdett táncolni a lábujjain, miután 14 éves korában elkezdett balettozni.
Három évvel később csatlakozott a Les Ballets Trockadero de Monte Carlo-hoz, egy New York-i, minden férfit játszó vígjáték-társulathoz, amelynek táncosai férfi és női szerepet egyaránt játszanak.
A "Trox", mint ismeretes, technikailag nehéz balerinák szerepét játssza a hüvelykujján, és Jonesyt többször is megdicsérték az ilyen szerepekben nyújtott ragyogó színészi játék és finomság miatt.